龙海

中国美学思想的本质是圆的奥秘，华夏历史的命运都在一个圆内周而复始地轮回，以致于中国窑工们总是力求能创造出超越王朝兴衰的永恒艺术品，所谓“百代消亡，一瓷永寿”。中国的艺术品追求的是一种圆满，历史或人为造成的残缺不是一种美，而是令人扼腕叹息的缺憾。于是那些身怀修复绝技的大师们肩负起挽救破损艺术品的特殊使命。

女娲补天的艺术

《山海经》里的神话“女娲补天”妇孺皆知，但在中国文博界，也有许多人在破损的文物上从事“女娲补天”的工作，这就是文物修复。这—神秘技艺长期以来—直不为外人熟知，而其中陶瓷器修复的技艺历代工匠更是口传心授，历史起源已无从考证。从古陶瓷遗物中可发现，曾流行民间的锯接技术，即用铜、铁等制成的两头带钩的锔子，将破碎的陶瓷片相拼合的方法，以及用虫胶和糯米等天然黏接剂黏合的技法等，应为早期陶瓷器修复的基本工艺。在张艺谋的电影《我的父亲母亲》中，工匠正是使用这种技艺修补好了女主人公破碎了的碗（当然还有她伤透了的心）。

随着近年来古董收藏热，人们又重新开始认识到古陶瓷修复的重要性。古语说“瓷器破半边，不值半毛钱”，而在现今收藏中，古瓷器一旦有了破损，其价值还不到整器的十分之一。因此需要假借修复专家的妙手回春，使破损古瓷恢复原来面目。过去陶瓷器修复一般使用天然黏接剂，以虫胶和糯米胶为多，因取材方便，使用简易。……