罗敏娜

（作者单位：湖南广播电视台卫视频道节目制作中心）

原创真人秀《一年级》的研究

罗敏娜

（作者单位：湖南广播电视台卫视频道节目制作中心）

《一年级》是湖南卫视近几年推出的一档原创真人秀节目，在其播出之后得到了良好的反映效果，其收视率与关注度均比较高。《一年级》与以往的真人秀节目不同，它并没有依赖国外的制作，而是一档具有我国特色的真人秀节目，其不但创新了制作模式，而且节目具有极高的原创性。本文主要对原创真人秀《一年级》这档节目进行深入分析，以期为国内其他原创节目提供一定的借鉴。

真人秀；原创；湖南卫视

1 原创真人秀节目存在的问题

1.1 节目同质化问题严重

当前，我国很多真人秀节目都是引进其他国家真人秀节目版权，然后对其进行适当调整，但是获得最大利益的仅仅只是行业的领头羊，绝大多数电视台在发现这种模式可以获利之后，也不断对其进行模仿，导致节目同质化情况格外严重，从总体上降低了节目收视率。从表面上来看，这种“跟风”行为投入比较少，并且见效比较快，同时产出也比较高，但其实它表现出节目创新性较差。相同的表现手法难以抓住观众的眼球，而规模较大的挑战类型节目，普遍成为同质化最为严重的节目类型。

《一年级》作为湖南卫视自己创作的真人秀节目，不管在形式上还是在内容上都进行了极大的创新，这是一档依照我国具体情况而创造的一种节目形式，湖南卫视自身具备强大的平台支持，其尝试原创节目有所保障，能够降低一些风险。自己创造节目，并自行推广，这可以让湖南卫视有效避免节目同质化现象，使其在所有真人秀节目中取得了良好的效果。

1.2 偏离主流价值观，过于重视娱乐化

目前，我国的电视节目很多存在偏离主流价值观这一问题，网络上传播热度较高的抗日雷剧，就是扭曲并且夸张了的历史。这种比较极端的娱乐化发展方向，在电视节目中越来越突出。

《一年级》这档自己创造的真人秀节目，打破了人们对于真人秀这类节目的认知，节目的关注点聚集到了社会焦点问题上面，并不仅是想要得到较高的收视率，而是使用娱乐的方法，通过播出的节目引发社会的思考，从而寻找一种良好的方式，让社会中的部分问题较好地解决。节目的深层含义也体现出湖南卫视本身担负的一系列社会责任，这种责任和时代主流比较贴近，也塑造了健康的媒体形象，把正面文化宣传功能作为自己坚固的立足之处。

1.3 坚持原有阵地不改变

一个新模式节目的推出，会让节目制作方进入时间较短的甜蜜阶段，不管是收视率还是广告份额都会得到明显提升，这就很容易让节目制作方忽略节目可能出现的风险。电视节目在给观众带来短时间新鲜感的同时，也会让观众感觉到审美疲劳，若不尽快创新第二曲线，全部按照之前的王牌节目对于总体节目体系进行支撑，那么一定会被市场所淘汰，最终的结果只能是坐吃山空，走向灭亡。

坚持守候原有阵地，表明节目创新性较差，大部分二线和三线卫视，都是对于一些一线卫视的成果进行仿照，刚开始会得到不错的收益，但是，在一线卫视推出新的节目的时候，二线和三线卫视还在模仿之前的节目模式，缺乏创新能力，以及不具备优秀的人才，导致这些卫视只能相互模仿，仅仅只能在节目利益链的最低层获得一些利益。

什么是第二曲线理论呢，第二曲线代替第一曲线，属于企业一个生命周期的结束，并且也是下一个生命周期的开始。《一年级》这档原创真人秀节目是新的尝试，属于其第二曲线的开始，据目前观察和节目反响来看，具有良好的发展前景。

2 原创电视节目为何难以复制

2.1 节目内容紧贴主流价值观

当前，我国电视节目大部分都是引进其他国家的版权、模式，急功近利，导致节目庸俗缺乏品味。原创类电视节目选取的是我国本土文化，比如《一年级》，立足中国当代艺术类大学教育现状，既注重保留对学生基本功的锤炼，又有改革创新的部分，引进有实践经验的成熟演员，使其返回校园，手把手对学生进行表演技巧、职业素养等各方面综合素质的教育。

《一年级》沿用了艺术类院校原本就有的甄别制度，但节目中的一年级新生不能像许多其他大学生那样，以为进了大学就是进了保险箱，若不努力学习，好不容易争取到学习的机会就会稍纵即逝。节目通过这种有竞争有淘汰的方式告诉观众，青春就是一条并不平坦的路，而挫折、选择、竞争、淘汰也是每个人都需要直面的现实问题。将梦想和现实平行推进，真实呈现成长为一名真正演员所需要经历的艰难曲折，向“一夜成名”与娱乐圈各种潜规则说“NO”。

现在的观众思想日益开放，欣赏水平不断提高，因而，观众对节目的质量也提出了更高的要求，希望电视节目不仅要好看，还要具有一定的社会价值。那些拥有我国审美情趣的电视节目具有较强的号召力，能够有效防止严肃文化的疏远。原创节目不仅能够扩展观众的思维宽度和深度，并且还能提升我国文化软实力，构建社会主义文化强国。

2.2 生产团队有原创精神

例如《一年级》的制作团队，是我国电视节目团队当中为数不多始终扎扎实实去做原创节目的队伍。其做过很多原创类型的节目，例如《变形计》《非常靠谱》等。队伍自身具有领先行业的原创经验以及电视生产方面的经验，同时，队伍重视节目的原创性。这些都是被大部分电视节目媒体所忽视的内容，绝大多数电视生产团队喜欢使用国外一个比较成熟的模式，将其本土化一点之后很快生产，一般会使用和模式方协作，更加严重的是，直接请原版制作团队到我国进行复制并生产，长期下来，这些团队也就不会做原创节目，也就没有原创精神了。

2.3 生产队伍有丰富的实战经验

还是以《一年级》为例。这个节目作为一档真人秀节目，其获得了很好的效果，首先要归功于真实的戏剧冲突，戏剧与真人秀共同存在。栏目组选择了拥有表现力的人，选择能够刺激戏剧冲突的具体环境，以及导演对人物表现力的事先预估，真正拍摄时往往会收获“真实戏剧冲突”。导演组不需要安排节目中的人物去做什么和说什么，但是却可以获得一个具有“真实戏剧冲突”的真人秀节目，这并不是所有队伍都能够操作并实现的，这对于导演的专业技能力有着极高的要求，要求导演必须对人物有一个细致的了解，同时，对于戏剧掌控能力要很强。

我国真人秀导演在拍摄真人秀之前以及在拍摄过程中，通常需要花费较长的时间与拍摄对象频繁接触，一起生活，对全面了解拍摄对象的社会背景、性格特点及缺陷，这些不仅要耗费大量的精力，更重要的是，要用专业的导演思路对拍摄对象进行深入剖析，并将其设计成为具有可操作的导演思路。换句话说，好的原创节目不是所有生产队伍都能够实施的，而我国很大一部分生产队伍都把过多的精力与时间放到了节目模式生产上面，毕竟原创节目取得成功和模式节目相比难度更大。

3 原创电视节目的重要性

电视节目极力追求原创性，其最根本的目的就是要打造自己的独特的节目品牌，其可以给媒体发展提供强大的动力以及竞争力。具有自己创造的品牌，可以说是获取了主动权，但是，在电视节目竞争不断激烈的现在，缺少创新方面的思想，仅仅引入其他国家版权，会导致电视节目生态坏境不断恶化，甚至呈现畸形化发展趋势。自己创造的节目，可以让自制节目拥有自主知识产权，增强我国电视节目的竞争能力，将引进来变成走出去，由之前一味追求收视率到做贩卖优质的节目版权，从而得到更多的利益。同时，改革电视节目，坚持原创性，改变了节目制作程序当中思想固定化、模式单一化这些缺陷，使制作人员的思想得到了极大的更新与解放，能够凸显出创新思想和创新观点，最后实现产品属性以及制作人员天性这两方面的主动。

4 结语

基于现在电视节目同质化的环境，仅仅依靠引进其他国家模式，或者保持原有阵地，都是缺少发展前景的。因而，电视原创节目逐渐受到广大媒体的关注。

[1]张斌,莫茵.原创真人秀的新思路——《叮咯咙咚呛》的“请进来”与“走出去”[J].现代传播(中国传媒大学学报),2015(7).

[2]应易璐.国内首档原创真人秀节目《我不是明星》解读[J].视听纵横,2014(4).