[摘要]王小帅是目前中国电影界少有的仍然坚持自己追求的导演，在王小帅的电影作品中，我们可以看到他的历史情怀，对于历史的思考。在王小帅的作品中，每个人物都承载着历史，他善于将历史和现代联系起来，在叙事中娓娓道来历史，在反思历史的同时达到对于现代生活的申诉，警示人们不要忘记历史。本文以王小帅的历史情怀为出发点，分析其电影中的历史反思和叙事风格，对于研究王小帅作品具有一定的参考价值和借鉴意义。

[关键词]王小帅；双向反思；叙事

王小帅是中国第六代导演，是目前中国电影拍摄中少有的仍然坚持自己想法的、特立独行的电影导演。王小帅的电影具有知识分子的情怀，用敏锐、独特的视角将其电影都打上了王小帅的标签。王小帅的电影并不是贫民化的视角，注重对于情怀的追求，其电影构图精美，曾经多次获得国际电影大奖，形成了独树一帜的个人风格。本文分析王小帅电影的双向反思叙事，对于研究王小帅电影具有一定的参考价值和借鉴意义。

一、历史情怀

纵观王小帅的电影，我们可以发现他总是喜欢叙述个人记忆中的历史，王小帅的电影都带有他的个人经历，是一种意向性指导着王小帅的创作。在他的新作《闯入者》中，我们可以发现他的探索和尝试，在电影中加入了鬼魂、凶杀等悬疑犯罪元素，但是对电影进行抽丝剥茧我们可以发现，这些元素只是电影的外衣，电影的本质还是王小帅以往的对于个人无意识的叙事。王小帅的作品大多坚持对于电影审美的表述，这种风格的形成与王小帅早年的生活经历有关，即三线生活。在王小帅早期的作品《青红》《我11》中，这种特质更为明显，从少年、青年和老年三个视角出发，向我们展示了那个年代的生活状态和情怀。

在王小帅的作品中，我们可以看到他个人对于暗格时代的记忆：隐藏在西南偏远山区的三线工厂，气候阴冷潮湿，消耗着人们的生命，而在山里回荡的军队的号角声，是那个时代人们所特有的记忆，是那个时代主要的音乐；随着经济的发展，时代也开始发生了变化，人们开始向城市移民，人们的情绪也不再那么质朴，开始出现了躁动和浮躁，这些在王小帅的作品中都有体现：《青红》中的小根；《我11》中的卫军；《闯入者》中的赵之孙。这些角色都十分年轻，都是过早地结束了自己的生命，他们对于这个世界的了解还处于懵懂的阶段，而这些人的结局都指向着一个主题：反思历史。

这三部电影，代表了王小帅的成长，《我11》是从一个对世界还处于懵懂阶段的角度窥探那段历史；《青红》则是当爱情来临之时，通过发生在那个时代故事表达出体制对人性的压抑；《闯入者》则是在经历了那段历史以后，以一个过来人身份，对那段历史发起的反思。这些电影都有着王小帅鲜明的个人风格，从小人物的身上表现大历史的叙事风格，在王小帅的电影中，个人的记忆、家庭的记忆和集体的记忆、国家历史之间相互碰撞，让小人物的遭遇中蕴含的是大的历史背景。

二、历史反思

今天我们对于过往历史的反思，往往缺乏全民深层次的文化反思，流于表面，而个人对于那段历史的反思更是缺乏主动性。每个人都参与了历史，但是大多数人将自己描述为历史的受害者，对体制和历史进行控诉，而很少有人把自己看成是历史的构建者，对自己的行为进行检讨。在电影《闯入者》中，邓美娟诠释了这一行为，美娟既是体制的受害者，同时她也是体制的助虐者，在某种程度上还迫害了他人。在“文革”刚开始的时期，美娟为了家庭和孩子，与赵家争夺有限的回城名额，并为此找到了莫须有的罪名揭发了老赵，成为一个不可告人的告密者，最终夺取了赵家的回城名额，同时害得老赵最终客死他乡，并且这一切并没有随着老赵的去世而终结，而是继续影响着赵家的子孙后代，这也是赵家人对美娟一家实施报复的根源。而在电影中，关于这段经历的关键信息都是通过老邓的大儿子张军告诉小儿子张兵的，这种借他人之口交代事情的来龙去脉的叙事手法在王小帅的电影中十分常见。这种关系两家人的重大事件，不是从老邓和老赵两家人的视角叙述的。电影中出现很多看似无用的镜头，如老邓多次去养老院，但是在关系到两人命运时，却采用了近乎无关痛痒的语气，这也大大减弱了电影悲情之中所带有的历史性反思，使得老赵子孙的报复动机缺乏了有力的支持。

老邓后来终于对于自己的所作所为有了忏悔之意，但是这种忏悔的基础却是源于她受到骚扰和威胁以后，并不是自己内心发出的醒悟。为了平复自己的良心，她选择看望老赵的家人，希望获得受害者和家人的谅解。在电影的最后，老赵的孙子放弃了杀老邓的想法，但是电影并不是我们想象的大团圆的结局，电影中没有交代老邓的救赎，导演以其理性的视角向我们展示了残酷的现实。因为老邓所埋下的祸根，引发了一起误杀命案，最终导致老赵的孙子以跳楼结束自己的生命。电影中老邓眼看一个年轻而鲜活的生命消逝在自己的眼前，而此时背景中又传来了那个时代所特有的机器声。

曾经的伤害已经无法弥补，就算是后悔也不能让时光倒流，曾经的历史造成的伤害在现实生活中时时刻刻围绕着我们。在老邓的心中，只能默默承受了心理上的煎熬和良心的不安。这个时候的老邓所代表的不仅是她个人，更代表那个时代像她一样的个体：历史对于人们所造成的伤害永远都不能抹去，它没日没夜地围绕在我们的身边。对于国家和民族来说，历史造成的罪孽不能消除，它像一片乌云一样笼罩在每个人的心头，我们随后每一步的发展都有着历史的印记，我们背负着历史前进，它让我们感到压抑。

三、在历史反思中叙事

在王小帅的新作《闯入者》中，采用了多种隐喻的手法，对历史进行了反思，在反思中推进故事的发展。电影中的闯入者并不是针对某个人，它指向的是一类人，这类人不经他人的允许就闯入了他人的生活，强行改变了别人的生活轨迹。老赵的孙子以复仇为名义闯进了生活平静的老邓家中；母亲以对儿女关心为名而强行闯入了儿女的生活；儿女们以孝道为名义强行闯入了独自生活的母亲的生活之中；在那个年代，美娟以革命的名义强行闯入了老赵一家人的生活；后来，又以忏悔的名义，再一次打破了老赵家平静的生活。这些都是个人介入了他人的生活，受历史的影响，最终也影响了历史。这就是王小帅在警示现代人不要忘记历史，同时也是对当下这个充满功利主义的社会的担忧，表现了王小帅的历史情怀。

电影《闯入者》的英文名字是“RED AMNESIA”，这是对电影主题的直观体现。RED代表了红色，象征着激情和革命，在某种程度上也是左翼的化身。AMNESIA则是遗忘和记忆缺失的意思，这是一种心理上的疾病。当这两个词组合在一起的时候，往往会让人想到激进的革命运动，它带给人们的是深远的影响，并不会伴随着暴力的结束而终止。它会随着时间的推移而不断地积累，最终在某个时间点爆发出来。对于此，我们要保持警觉的态度，我们不能遗忘历史。相反，我们要以史为鉴，只有这样，一个国家和民族才会进步，遗忘历史会让一个国家和民族再次遭受波折，一个国家和民族要学会铭记。

我们不能摆脱历史的影子，因此，想要更好地理解现在，重要的就是要回顾历史。因此，在王小帅的作品当中，现实和历史不是割裂的，相反，它们是一个统一的整体，现实是历史发展的结果，现实和历史之间存在着因果关系。王小帅总是在探讨现实和历史之间的关系，在电影《闯入者》中，王小帅就采用了他一贯擅长的反思历史的叙事模式，将两个时态的故事相互交融，将现实与回忆进行交叉。因此，在电影中，历史的回忆交叉了现在的完成时态，故事发生在过去，但是过去的历史对现在造成了深远的影响。

电影中，很多镜头都有着很深远的含义。在老邓晚年的时候，每当她看到老年合唱团的时候，那饱含惊奇的声音总是吸引着她参加，但是又害怕被人知道。这种对于某种组织的向往而又提防的心理，反映了老邓在内心深处，对于组织是有向往之情的，但同时由于历史的原因，她又对组织存着提防的心理。在“文革”时期，老邓积极地参加组织，并且对老赵进行了告密揭发，她从对老赵的批斗中获益，同时也认识到了组织的无情。对于老邓那一代人来说，集体组织对于他们有着伤害，但是对于组织的归属已经成为一种习惯。与历史相呼应的是，在老邓受到威胁和骚扰以后，她再一次戴上了红袖章巡逻社区安全，这时候她感觉又回到了组织，找到了在“文革”时期的阶级斗争的感觉，只有在这样的组织活动中，老邓的内心才能得到一丝安宁。

在电影中，以老邓为代表的那一代人时刻都在寻求着一个认可，这个认可就是组织给的，是他们心中组织对于他们的认可。在老邓这一代人的心中，一方面他们对组织绝对忠心，他们很难自主年少时候的选择；另一方面，他们却又被组织所遗忘了，他们有着不甘心，也有着被组织抛弃的悲壮。王小帅正是要给人们呈现这段历史，经历这段历史对人们的影响。这也是因为王小帅对于这段历史十分执拗，在多部作品中都进行了描述，这段历史对于王小帅来说，带给他很大的感触，这种对于三线的叙事是他作为三线的后代的责任，他要申诉这段历史，让人们铭记这段历史。在电影《青红》中，王小帅也描述了“文革”后期人们的生活状态，并且时间跨越到改革开放初期，演绎了一代三线人经历了青年、中年和老年的人生历程，他们不断通过各种渠道向中央反映历史引流问题，并对他们的生活状态进行了刻画，这是作者在提醒观众，也在提醒自己不要遗忘历史。

电影《闯入者》中，王小帅更加深入地讨论了过去的那段历史，对那段历史的反思更加细致。在电影中，王小帅直面那段历史的伤痛，对于那段历史的叙事则更加宽容和理性，而电影表达的情感也更加细腻和沉重，在这个充满悲剧的故事中，王小帅寄托了自己的同情和关怀。不管每个人的经历是如何波折和痛苦，它都是你生活中的一部分，是你与他人达成的契约。在三线人的人生中，那个地方几乎包含了他们所有的情绪，有着他们的回忆，老邓在向老赵之妻道歉的时候说的是“我是美娟”，当年那个贫穷、落后，让她费劲心思想要逃离的地方，会在她老年以后成为她魂牵梦绕的地方。在电影中，当她再次看到破旧的工厂，过去的树林，可是一切早已物是人非，工厂没有了往日的热闹，地上长满了杂草，曾经的同事都已经不在，老邓百感交集。而此时背景放出了老邓年轻时候的音乐，这是整部电影中最为抒情的片段。

而对于老邓现代的生活，电影采用了另一种叙事模式，现代的生活王小帅采用了碎片式的叙事模式，每个部分都是片段的拍摄。老邓每天都很忙，在各处奔波，只有这种忙碌的生活才能让老邓感觉自己存在过，自己有价值。这也反映了当下社会老年人的问题。老年人的生活无处安放，他们奔波忙碌，实质上却是为了掩饰孤独和空虚。如果电影只是演绎了老邓现代的生活，则显得十分单薄，电影采用了现代和历史两条叙事线索，试图解读现代人的生活困惑，将现代与历史联系起来，力图在历史中寻找原因。王小帅最终选择加入了老邓重返三线和老赵孙子的复仇两条线索，让电影更具有内涵和寓意。

四、结语

王小帅作为一个视觉敏锐、具有历史情怀的导演，他的作品总是以独特的视角去解读历史，寻找历史与当下的关系，警示人们不要忘记历史。在对历史的反思中达到对现代生活反诉的目的，寻找故事发展的历史诱因。纵观王小帅的电影作品，他总是在多重的叙事线索中达到对历史和现代的反思。本文以王小帅的历史情怀为出发点，分析其电影中的历史反思和叙事风格，对于研究王小帅作品的具有一定的参考价值和借鉴意义。

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[作者简介] 彭思佳（1985—），女，浙江杭州人，澳门科技大学传播学专业2014级在读博士研究生。主要研究方向：媒介文化与传播。