任志恒

血色罗裙今不见琵琶一曲恨绵绵

任志恒

翻开白居易的诗篇，《琵琶行并序》历来被人称道，也自然成为中学语文教材的经典篇目。随着时代的发展，这篇诗文相关的理解与阐释也在逐渐发生变化。但无论怎样变化，关于琵琶女形象的理解是一个极其重要的话题。

提到琵琶女形象，大多数人第一反应是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，好一个内敛、羞赧、自重的女子形象，她完全符合历史文化对中国女子的审美标准；而后文琵琶曲的高超技艺所描绘出的琵琶女低调含蓄，更是符合中国人中庸之道。温柔、羞涩、矜持、含蓄、低调，这些是琵琶女形象中的重要方面，这些认识当然都没错。

然而琵琶女的形象仅是如此吗？诗文中还有没有其他内容可供合理地挖掘呢？

细读琵琶女的过往，一曲弹罢之后，她曾自述往日生活——“自言本是京城女，家在虾蟆陵下住，十三学得琵琶成，名属教坊第一部，曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒，五陵年少争缠头，一曲红绡不知数，钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度”。这一段描述看似简单，却极形象地描述出了琵琶女当时的盛况：技盖京城、貌绝众人、年少欢歌，人世间的女子拥有其中任意一点便有了傲世资本，而琵琶女更是集于一身，以至于“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”。这哪里还是浔阳江边“犹抱琵琶半遮面”的琵琶女？在这常被一晃而过的“血色罗裙翻酒污”中细细研读，恍然大悟——她分明带着青春的热烈与疯狂！……