王丹丹

（长治学院音乐舞蹈系，山西 长治 046011）



浅析上党梆子形成过程中曲牌体与板腔体之博弈*

王丹丹

（长治学院音乐舞蹈系，山西 长治 046011）

摘 要：上党梆子在其发展历史上曾同时包含昆、梆、黄、罗、卷五种主要声腔，且各有其独立剧目，但现下变成以板腔体为主导的剧种。这是在清朝板腔体风靡的大趋势下，受乐籍制度禁除影响导致的结果。本文即以上党梆子为例，通过对历史现象的辨析及本体分析来说明这个问题。

关键词：曲牌体；板腔体；转化；上党梆子

上党梆子，被称为山西省四大梆子之一，流传于晋东南地区及和顺、榆社等地。很多研究成果都称其比较特殊，原因在于，它曾同时包含昆、梆、罗、卷、黄五种声腔。虽然近代以来，昆，罗，卷三种声腔已没有存于舞台的独立剧目。然而，在五个声腔各有自己独立剧目之时，很难对其定义。因此，老百姓称之为“大戏”，1934年，因其特殊性，以“上党宫调”的名字赴太原会演。而以“梆子”命名是在1957年，是在其余各腔已明显处于弱势，梆子腔较为凸显时所称。

近一个世纪以来，上党戏曲①经历了早期曲牌体（昆、罗、卷）和板腔体（梆、黄）同时存在、现下板腔体声腔占绝大比例的过程。同时，曲牌体声腔是否渐渐被消解、沉淀，与板腔体相融合，还是凭空消失？本文认为，因为乐籍制度②被禁除而引起的连锁反应，如乐人谋生方式的变化，小祀扩大化现象等，上党戏曲经历了由官腔③向土腔的转化。在转化过程中，在当地文化、方言等区域性文化因素的影响下，其发展更倾向于区域性。……