车　玲，陈玉琛

(1.淄博市青少年宫，山东 淄博 255039；2.淄博市群众艺术馆，山东 淄博 255025)



聊斋俚曲戏曲观

车玲1，陈玉琛2

(1.淄博市青少年宫，山东 淄博 255039；2.淄博市群众艺术馆，山东 淄博 255025)

《聊斋俚曲》中的“三出戏”，即《墙头记》《禳妒咒》《磨难曲》，是蒲松龄作剧并创制声腔的戏剧作品，它是用明清俗曲作曲牌的曲牌体，“开拓了清代戏剧的另一境界”。它又是蒲松龄具有代表性的作品，是中国戏剧发展史上的一个奇迹。但它与《戏三出》不同，因为它们的音乐声腔体系不同。认识这“三出戏”的思想内容和艺术特点，对于研究蒲松龄创作思想发展以及保护、传承这一非遗文化，有着重要的现实意义。

聊斋俚曲；戏曲；明清俗曲；曲牌

《聊斋俚曲》是蒲松龄的又一巨著，2006年已被收入国家级首批非物质文化遗产名录。它是蒲松龄用明清俗曲作曲牌，用通俗白话及淄川方言编写的唱本，包括从蒲松龄16岁写的《督丈词》，到他晚年的《墙头记》《磨难曲》等十六部俚曲著作和小曲若干首，是含有小曲、说唱、戏曲多种艺术形式在内的综合体。

所谓《聊斋俚曲》中的戏曲，不是根据《聊斋志异》故事改编的戏或影视剧，也不是根据《聊斋俚曲》改编的戏剧，而是专指《聊斋俚曲》中的已有的三出戏曲。戏曲在《聊斋俚曲》中的数量并不多，只有三部，即《墙头记》《禳妒咒》《磨难曲》，可称之为“三出戏”，它“开拓了清代戏剧的另一境界”[1]168，其艺术价值和文化价值不容忽视。

一、“三出戏”之为戏曲

在《聊斋俚曲》中，除小曲以外，几乎篇篇皆是“唱白相间、散韵交织”的文体，说唱的体裁占了绝大部分，有十三部之多，其余三部便是戏曲了。……