赵龙梅

摘 要：在音乐基本理论中，调式是非常重要的内容，它对分析音乐作品，理解作品内涵，正确表现作品风格，起着至关重要的作用。但很多初学者都分辨不出调式的种类。从曲谱的旋律音方式进行，从各调式的特点，进行了分类和总结，方便初学者能更快地掌握调式这部分内容。

关键词：调式;曲谱;旋律

初学基本乐理的同学，往往对“调式”这部分内容产生疑惑……如何能快速而准确地分析出是西样大、小调或是中国民族调式？在教学中，我总结出以下几方面，供大家参考：

首先，作为前提的是，判断五线谱曲谱的调式，最好是能先把谱子唱出来，音乐是听觉的艺术，当你的耳朵听到这曲谱的实际效果后，相信大多数的同学都能感知到这个曲谱是不是具有我们中国特色的音乐。

当然，不是每名同学都能准确地唱出陌生的曲谱，这时，我们要从曲谱旋律的组织结构来加以区别。

1.曲谱中旋律音的连接多为分解三和弦的特征或音阶式的上行、下行的特点时，往往是西洋大、小调式。如：例1，例2。

2.曲谱中旋律音的连接呈现的是三音组（大三度+小二度）的结构，往往是民族调式。如：例4。

*三音组中的三个音，可任意排序，如：例3。

3.从终止方式看，如果是以小二度进行到结束音，一定都是西洋大、小调式;而中国民族调式的终止是不会以小二度的方式来进行的。

接下来，我们要从两大类调式分别来进行辨析：

一、已确认是西洋大、小调式

1.我们要来看曲谱的主音（通常是结束音）上方构成的三度，如果是大三度，那么即为大调式;如果是小三度，即为小调式。如例1：结束的主音为B，B上方构成三度为A-C，为小三度，此曲谱调式为小调式。

2.看曲谱中出现的临时变音，分析其出現的意义，进一步确定是哪种大调式或哪种小调式。

大调式出现bⅥ即为和声大调式

大调式出现bⅥbⅦ即为旋律大调式

小调式出现#Ⅶ即为和声小调式，如：谱例1中A为主音Ⅰ级，出现#G为Ⅶ级，所以此曲谱为和声小调式。

小调式出现#Ⅵ#Ⅶ即为旋律小调式

3.标出主音的音高。例1为a和声小调式

二、确认是中国民族调式

在唱名法上一定要用首调唱名法，因为中国民族调式是以五声调式音阶为基础的，用首调唱名法可以更好地判断主音的名称。

1.根据首调唱名do、re、mi、sol、la，分别一一对应民族调式中正音的音名宫、商、角、徵、羽。曲谱的主音（结束音）唱什么，就对应该是什么调式。如例4：为bE调，结束的主音首调唱名为sol，对应音名为徵，此曲谱就是徵调式。

2.根据曲谱中出现偏音的情况来分析是六声或七声调式。

七声调式中偏音的组合如下

#fa（变徵）和si（变宫）——雅乐音阶

fa（清角）和bsi（清羽）——燕乐音阶

fa（清角）和si（变宫）——清乐音阶，如例4，使用了fa（第1、5小节）和si（第3小节），此曲谱为清乐徵调式。

六声调式只需说明在五声的基础上加入是哪个偏音即可。如例5。

例5

此曲谱为bB调，结束的主音首调唱名为re，对应为商调式，在曲谱中还出现了fa（第7、12、14小节），调式名称为“加清角的商调式”。

3.标出主音的音高。

例4即为“清乐bB徵调式”

例5即为“加清角的C商调式”。

三、一些特殊情况

由于中国民族五声调式，只使用了五个音，在调号的使用上就有可能出现省略调号中个别变音记号的情况，这就容易造成对宫音（首调唱名为do）位置判断的确不准确，从而影响对整个调式的判断。如：例6。

例6

很多同学会把这个曲谱判断为C商调式（看调号以bB为宫音），实际上这是错误的。

在五声音阶中有一种音程只有唯一一个，它的名字是宫角大三度。即只有一个大三度，并且是由宫音和角音构成的。看一下例6的调式音阶例7，我们不难看出，这里唯一的大三度，在bE和G之间，那么真正的宫音就应该是bE音，而调号也应该bE调的调号。

例7

而这个谱例的调式名称实际应为C羽调式。

以上内容为多年教学中的总结，在实际的谱例分析中还可能会存在其他更繁杂的情况，例如转调等内容，但无论怎么复杂，调式辨析的基本方法都是如上所述，只需在应用中对各调式的特点做到了然于胸，一切都可迎刃而解。

参考文献：

李重光.基本乐理简明教程.人民音乐出版社，1990-16.