王龙

没有厚重的人文之“神”为基，无法达到反思人性与战争的高度

近观2015战争大片《女狙击手》，久违的敬意油然而生。本片由俄罗斯与乌克兰联合拍摄，我感觉俄罗斯民族真是一个心智丰富、善于反思的民族。在历经精神动荡和情感漂泊后，重振山河的俄罗斯电影依然挺立世界第一军团。若以《女狙击手》为参照，中国“抗战神剧”病灶就显得更为醒目了。

首先是精雕细刻的逼真“形似”反衬出“抗战雷剧”的变异“失形”。《女狙击手》令人印象深刻的是，既大气磅礴又巨笔微雕的艺术风格。片中除了演员精准到位的表演，还有化妆、灯光、道具等综合手段出神入化的运用，反映出俄罗斯整体电影工业水准的专业化、精细化。全片没有好莱坞的炫技，但该片大到千军万马的激烈战斗场面，小到映衬人物的一处战地黄花，无论是色调的冷暖转换，还是灯光的明暗对比，电影画面都拍摄出了刀雕斧刻一般的俄罗斯油画效果，将片中人物从将军到士兵哪怕最细微的心理变化塑造表达得淋漓尽致。反观“抗战根据地”，流水线上制造出来的标件产品鲜有艺术创新可言，仅仅演员外形的粗糙失真就到了令人难以忍受的程度：即使是扮演老太婆也要化妆成白皙妩媚的大姑娘，艰难抗日时期的农民们衣着鲜亮满面红光，汉奸们则一律点头哈腰，奴颜媚骨，鬼子们永远衣装笔挺，趾高气扬……更离奇的是，自从“时髦抗战风”流行开来后，男女主角身着机车皮夹克、戴着雷朋眼镜，一袭黑色风衣在战场上招摇过市，呼啸生风。