徐熳　赵琳

德国戏剧理论家尤根·霍夫曼的后现代主义戏剧观强调戏剧的非线性、戏剧解构和反文法表演1，这三大戏剧特性概括了当前西方戏剧的一种创作倾向，一种颠覆式的、去逻各斯的、反传统的戏剧模式充斥整个当代戏剧界。作为后现代主义戏剧的先驱人物，彼得·布鲁克以自己的戏剧理论和戏剧实践展示了西方当代戏剧的思想多元、文本多义、表达多样的戏剧形态，对跨文化普世戏剧的追求和对新的戏剧空间的塑造是其戏剧的两大成就。然而，彼得·布鲁克并不是一个彻头彻尾的传统戏剧的叛逆者，恰恰相反，他的戏剧思想植根于悠久的西方戏剧传统，是当代社会的精神反思，他钟情于莎剧等戏剧传统，称莎剧是“永恒的源泉”，“彼得·布鲁克所做的任何一个新颖的实践，在于他植根于西方已有数百年的丰富而伟大的戏剧传统，这位拥有矿脉和道具的魔术师，可以任意寻求从古代向现代的突破。” 2

除了西方戏剧传统的影响之外，戏剧大师阿尔托、格洛托夫斯基、布莱希特等人的戏剧理论都对彼得·布鲁克产生了重要影响。他继承了阿尔托的残酷戏剧理论，并将阿尔托的戏剧想象付诸实践；他吸收借鉴了格洛托夫斯基取消演员和观众限制的理论，强调观众的戏剧参与意识；他用戏剧实践阐释了布莱希特的“间离性效果”戏剧理论。其中，彼得·布鲁克对“间离性效果”是熟稔且又有所突破。

一 彼得·布鲁克

与布莱希特的对话