张静娴

同昆曲结缘已满一个甲子的兆琳兄，前三十年，痴迷勤学于表演艺术，从小生到老生，转益多师，丰富了剧目储备和表演手段。后三十年，不想他竟能割爱舞台，潜心着力于“为他人作嫁衣裳”的作曲事业。昆曲艺术，可谓以文本、表演、音乐等文化价值而传世的中国传统美学典范，其中，音乐形象是曲种个性的基因，作为古典声乐的代表，曲学之难，谈何容易。兆琳兄就那样义无反顾地一头扎进了词海曲山，经年累月，终成大家。

许这是因为兆琳兄演员出身的特质，他所设计的唱腔及音乐，总是能给以人视觉形象感，由唱入手，第一时间辅助演员把脉人物情感、刻画人物心理。不论是西剧中演的《血手记》、老戏新演的《长生殿》，还是为我度身定制的《班昭》，与他共事，受益良多。

1986年，兆琳兄和我都有幸加盟了由戏剧大师黄佐临先生挂帅的《血手记》剧组，这是一出改编自莎士比亚《麦克白》的大戏。“中国的、昆剧的、莎士比亚的”——在黄老的十一字创作纲领的指引下，剧组的各项工作有条不紊、循序渐进。郑拾风先生笔下的女主角铁氏较之原著中的麦克白夫人更为立体，我诚惶诚恐地被委此重任，兆琳兄则担纲此剧的唱腔设计，奏起了我们正式“碰撞”的序曲。剧中《密谋》一场，铁氏为鼓动丈夫弑君篡位而唱的【归朝歌】，这支名不见经传的小曲牌，经过兆琳兄的设计处理，一改原先平庸直白的基调，在依字行腔的原则上，丰富了旋律的色彩，层层递进，明快流畅。……