范学亮

（唐山学院 文法系，河北 唐山　063000）

行书“解散楷法”遵循的原则

范学亮

（唐山学院 文法系，河北 唐山063000）

行书在书写中既要“遵循楷法”，又要“解散楷法”，做到二者的辩证统一。由楷书到行书，要敢于打破楷书由提按顿挫而形成的规整、庄严的面目，使行书变得“流而畅”。行书书写中要遵循诸如“牵丝连带”“省简”“改变笔顺”“点画替换”“变形”“变方为圆”“穿插与避让”“变伸为缩”等原则。

行书解散楷法原则

行书在书写中既要“遵循楷法”，又要“解散楷法”，做到二者的辩证统一。由楷书到行书，必须下一番工夫，敢于打破楷书由提按顿挫而形成的规整、庄严的面目，使书体由楷书的“精而密”变为行书的“流而畅”［1］。笔者在长期的临池学书中，总结了行书书写中遵循的诸如“牵丝连带”“省简”“改变笔顺”“点画替换”“变形”“变方为圆”“穿插与避让”“变伸为缩”等八条原则，以求教于大方之家。

1.牵丝连带

楷书笔笔独立，很少有连笔的情况，笔画之间靠意连来呼应，表现的是一种静穆端庄的美；而行书的笔画多出锋，笔画之间多牵丝连带，靠实连来达到气脉贯通的效果，表现出行书的流动婉转之美，如“月”等字。

2.省简

汉字五种字体篆、隶、楷、行、草，演变发展的总体规律是由繁到简，但也有个别现象是由简到繁，如隶书、楷书“曹”存在的省简。楷书一般不能随便省简笔画，行书为了书写快捷的需要，省简笔画是很常见的。正如近人张宗祥所说：“行书者，解散楷书简省其笔。”［2］当然，省简也是有一定规定性的，如重复的笔画可省，“德”心字底上面的一横，“惠”心字底上面的横、点，“俯”广字头下人字旁的撇；折画较多的可省，如“佛”；偏旁部首遵循一定的省简规律，如“陈”。

（3）倒插笔。

这里说的“倒插笔”，是指改变笔画的常规运行方向。因为古代书法竖写，所以为了字与字之间连带的需要，便出现了倒插笔的现象，倒插笔往往出现在第一笔为横画的字体中，如“求”等。倒插笔，就改变笔运行的方向来说，其原理与“八面入锋”相同。“八面入锋”，是指写笔画时笔锋的入纸角度（方向）不唯一，如“中”字的第一笔竖，可以有从上到下、从右上到左下、从左上到右下3个不同的角度方向入纸。与“八面入锋”相对应的就是“八面出锋”的问题，如“南”最后一笔的不同出锋方向。

（4）穿插连带。这种现象多存在于含有“小字头”和“宝盖

3.改变笔顺

行书有时靠改变楷书的常规笔顺，来达到快捷便利的书写目的。具体有以下几种情况：

（1）先竖后横。

如“金”等。

（2）先撇后横。头”的字体中，如光、堂等。

4.“点画”替换

这里说的“点画”指“点”这个基本笔画。虽然，书法每一笔画都要一笔三带过，不可敷衍，但行书的点画，相对其他笔画来说，却简洁灵动得多，因此，点画替换就成了行书“解散楷法”要遵循的一个重要原则。具体：

（1）点代横。

汉字有多个横画排列时，为了求变化，其中一个或两个

如“右”等。横画可以用“点画”代替，如三、言等。

（2）点代竖。

如“山”的中间竖，“川”的前两竖，“行”的左竖；“立刀旁”短竖，往往变挑点，由隶书变化而来，如“到”；“史”中的第一笔，“别”“立刀旁”中的短竖，也有人认为，点不是代替的竖，而是竖画省略以后的补笔），右“耳朵旁”的竖往往用点代替，如“即”“都”

（3）点代撇、捺。

点代撇，如形；点代捺，如本（夲）；点同时代撇捺，如不；整个字都由点画组成，如之。

5.变形

（1）改变笔形

行书的笔画大多脱去了楷书的原形，有的钩消失，有的撇捺变短，有的长画变短，等等，从以上的点画代替即可明了。这里主要介绍由于笔形的改变，导致汉字固有的几何图形的改变的情况。如：变扁方为长方的“之”字，变长方为扁方的“不”字，变倒三角为正三角的“金”字，变方形为梯形的“刊”等字。

（2）夸张

因为某一笔画的夸张造成了部首的夸张，从而该变了楷书的结构比例，如“百”等字。

由于夸张所带来的部首的错位与变形，在古文字阶段甚至楷书的书写中就大量存在，给人一种朴拙、天真烂漫之趣，如“哲”等字。

6.变方为圆

康有为《广艺舟双楫缀法第二十一》云：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆……方用顿笔，圆用提笔。”张怀瓘《书断》中说：“夫行书，非草非真，离方遁圆。”［3］一般的，楷书中多方笔，圆笔少；行书中圆笔多，方笔少。所以，楷书遇转（折）顿笔的情况，在行书中既可以以方笔出现，又可以婉转的转笔（弧形）出现，如“由、有”等字。当然，方与圆是辩证的，行书用笔圆多方少，并不是说不用方笔，方圆并用，方能刚柔并济，既防止只用方笔的呆板凝滞，又防止只用圆笔的浮滑的弊病。

7.穿插与避让

穿插，是指一个字的某一笔画的一部分进入到另一部分（部首）的范围之内，并且插入该部分的空当之中，从而造成冲撞的审美效果。穿插，在魏碑中就已出现，如“守”等字。行书中的“水”等字。

避让多见于左右结构的字，存在于笔画之间或者部首之间。如“林”的左部首“木”的捺画缩为点，字要写得左缩右伸，“和”的左偏旁“禾”的捺画变为点，“喻”的左部首“口”写得小而偏上等。

8.变伸为缩

清代周星莲在《临池管见》：“缩者伸之势，郁者畅之机。”很好地说明了缩与伸的辩证关系。前面提到的点画代替，如“即、天”用点代替捺；或者笔画与部首的夸张，如“然”其中一笔的伸展，变上下结构为左右结构，“六”长横的缩与两点的拉开距离的伸，“道”部首“首”的伸与“走之旁”的缩；或者改变笔顺，如“羊”的先竖后横，等等，都会造成字体某一部位的伸展或某一部位的压缩。

当然，行书书写中遵循的诸如“牵丝连带”“省简”“改变笔顺”“点画替换”“变形”“变方为圆”“穿插与避让”“变伸为缩”等原则，在具体运用中，不是孤立的，往往综合运用几个原则。另外，本文探讨的原则，只是就单个字体而言，至于在行书整幅作品的创作中遵循的章法布白原则，另作专题讨论，在此不赘。

［1］［唐］孙过庭.书谱［C］.历代书法论文选［A］.上海:上海书画出版社，1979:126.

［2］张宗祥.书学源流论·原始［C］.崔而平选编点校.历代书法论文选续编［A］.上海:上海书画出版社，1979:873.

［3］［唐］张怀瓘.书断［C］.历代书法论文选［A］.上海:上海书画出版社，1979:163.