张智中

(天津师范大学 外国语学院，天津 300387)

近来，拜读王宏印教授的新作《朱墨诗集:汉英对照 (翻译卷)》，［1］令人感到耳目一新:翻译手法新颖、跳脱，英译、今译相互映衬，终至诗味之浓郁芳馨。谈到自己的汉诗英译，王宏印教授说:“注意绕开国内的翻译格局和固定套路，避免在字面上兜圈子，和为了凑韵脚而颠三倒四、任意增减的习惯做法，力求寻求其他的翻译途径。”［2］看来，译文之所以有如此独特之格局，是与译者的主观追求息息相关的。

或许是由于精通现代诗学的缘故，王宏印教授不太主张译诗押韵的套路——尤其是汉语古典诗词的英译。那么，在“摒弃”了所谓押韵的译诗格局之后，王宏印教授的译诗，是否就没有了节奏感或韵律感了呢?回答当然是否定的。原因，即在于译者“力求寻求其他的翻译途径”。

就译诗的节奏或韵律而言，译者所采用的翻译途径，显然是多重的、有效的。具体说来，可小结为十大音韵技巧，即:跨行运用、名词列锦、同源词语、头韵尾韵、腹韵内韵、平行结构、词语反复、一行双译、标题英译、综合运用。

一、跨行运用

英诗的跨行，在现代英诗中最为常用:不仅是诗歌建行的手段之一，也是增进或加强音韵的手段之一。例如阮籍《咏怀诗》(其十一)中的首两行及其英译:

湛湛长江水，上有枫树林。

Should the deep water of Yangtse River

Nourish the maple trees on both sides，or well.［1］(P9)

“诗的分行排列虽属形式范畴，却与诗的内在本质息息相通。诗的建行是适应诗人的感情波动而产生的，是诗人奔腾情绪之流的凝结和外化。诗的建行又可以把视觉间隔转化为听觉间隔，从而更好地显示诗的节奏。……