冀少峰

《消失的木构》傅中望木尺寸可变2014 年

面对傅中望近期的视觉表达，使我想起汤因比所说的“人类并非仅仅生存于直接的现在，我们生活在一条思想的河流当中，我们在不断记录着过去的同时，又怀着希望或恐惧的心情展望着未来”。而傅中望近期的视觉表達不仅在形成一个个话题，因为置身其间的阅读者，不断带来异质化的阅读经验，这也使我们不得不产生这样的认同，这批新作的确提供了新的思想和艺术经验。这使我们一方面要探讨作品和传统的关系，另一方面还要寻找作品和传统“断裂”的地方，而创造性常常又是通过“断裂”而显现出来的。

《大木作》 傅中望 木 尺寸可变 2014 年

探寻傅中望个人雕塑的发展历程，不难发现，傅中望个人雕塑史恰恰和中国社会结构的变迁有着某种惊人的暗合。他经历过“文革”的荒诞，又有着知青生活的磨砺，但他又非常幸运地处于激变的中国社会结构转型的两个关键期：“文革”结束和改革开放、思想解放进程的开启。这些社会因素不可避免地使傅中望的艺术能够且得以深深地内嵌于这个时代，这也不难理解为什么说1980年代磨砺了他，1990年代成就了他，而进入了新世纪以来，他能够进入一种随心所欲、不逾距的艺术扩张期，进入更宽广的领域。这一阶段的傅中望已经超越了用艺术表达自我的精神诉求这一层阶，他其实在用自我的人生经历和丰富的艺术背景来铸起“开物”展的艺术之魂。……