马甜甜

摘要：近年来，随着国内大众合唱团体的蓬勃发展，如何在有限的时间内高效地使大众合唱团变得更加专业，成为了一个值得探讨的问题。要解决这个大众合唱中的重要问题，就要在其排练的具体步骤中，加以思考和研究。文章就笔者自身经历出发，简要总结出了大众合唱排练的几个具体的基本步骤，为广大大众合唱的爱好者在实际操作上提供一些思路和参考。

关键词：大众合唱 合唱队员 指挥 排练

一、培养合唱队员正确的声音概念

不少人认为，对大众合唱队员在声音的训练上下功夫是白花力气，因为大众合唱队员的声音不可能在几次的合唱排练中得到改善。其实这是一种误区，我们看到大众合唱队员的声音相对非专业一面的同时，也应看到他们也存在着经过训练可以改善的歌唱状态，还有对合唱饱满的积极性，这都是大众合唱队员接受声音训练的有利条件。一个合唱队声音的和谐统一是演唱成功的一半，所以我作为洛阳师范学院建党90周年合唱比赛数学学院的指挥，在开展正式排练之前，笔者的初衷是先让使合唱队员明确一个概念：独唱讲究的是个性的声音，而合唱更多的是追求声音的共性，所以在演唱中要求合唱队员在发声方法和音乐处理的感情上是相近的。首先，告诉合唱队员们，一定要微笑着唱歌，并且示范着让每个人摸摸自己的笑肌是否抬起，以获得高位置的发声点，否则声音是很难得到统一的；其次，带合唱队员一起练习三个步骤：吸—保持—呼，用此方法来统一全体队员的呼吸状态和对气息的控制。

二、加强对合唱队员教唱的基础工作

大众合唱团成员中很大一部分不识谱，更分不清强弱、三连音、休止符的意义，有时甚至对自己熟悉的曲目进行“二次创作”，比如按照自己听觉的误区添加滑音、颤音、倚音等。当然，不管任何一种音乐形式，没有了准确的表达，就无从提及音乐的感染力和音乐共鸣。所以，作为指挥者在正式排练开始前，应该准确而清晰地了解作品的背景、分析作品的曲式结构和和声织体、分析音乐术语和伴奏、分析每个乐句与呼吸点，以及把握作曲者的写作手法和情感表达，而后用直观的方法去引导合唱队员。例如：对谱面的节奏可以用手打节奏来告诉他们哪里应该空几拍，并让他们标注于谱面上，而后反复练习，形成惯性的音乐感觉。需要强调一点的是，教唱应从男低、女低声部开始，因为低声部的合唱团员很容易被高声部拉过去，这样就要求唱低声部的合唱团员最好是音准且节奏较好的。另外，在排练过程中让合唱队员视听有关音频或视频，可以给合唱队员提供一个清晰的音响概念，对提高合唱队员对作品的整体认识和把握是有很大帮助的。

三、启发合唱队员对作品的情感体验和形体表演

合唱要求统一之一，是情绪、情感的统一，也就是要求合唱队员对作品感情的理解和表达尽可能趋同。这就要求指挥者通过曲目歌词的意图对合唱队员做充分的、形象的启发，也可以通过形象的比喻进行讲解和引导，使他们在歌唱过程中用丰满的、具体的形象来帮助感情的抒发与表达，只有做到使合唱队员尽可能一致的理解与表情，才能达到合唱的统一性、协调性。

四、使合唱队员能够理解指挥的手势和面部表情

指挥的音乐表达形式之一是通过肢体动作来体现的。此外，指挥者的面部表情也是向合唱队员传达情绪的重要手段，其与合唱队员配合的过程中要抓住音乐的主题思想，尽量用口型、眼神、眉毛收缩与舒展，以及面部纹路的变化来表达音乐情绪。所以拥有一个音乐表现力丰富的指挥是大众合唱取得好名次和演出成功的一个关键。但是如果只有指挥一个人在舞台上肆意挥舞，而合唱队员的演唱则和指挥分离开来，假如合唱队员的演唱是杂乱无章的，恐怕在观众和评委看来指挥者也只能是造舞台之形，所以使合唱队员理解指挥者的手势是非常重要的。就指挥手势方面，笔者与合唱队员的沟通中，仍旧采用了通俗易懂的方式，比如，第一句准备演唱时，双手大幅度的做一个向里向上的动作，以提示合唱队员有充分的准备来吸气，这样合唱队员就有了一个统一的状态和吸气来进入作品的演唱部分。其次，用指挥手势的力度和大小来提示合唱队员应表达的感情，例如：齐唱部分，在演唱“风在吼、马在叫”时，用了重弹的手势，告诉合唱队员们情绪应是激情的、咆哮的；在演唱“河西山岗万丈高，河东河北高粱熟了”时仅用指尖轻弹，传达给合唱队员们跳跃、活泼的情感；在演唱“万山丛中”和“青纱帐里”时用了合拍和舒缓的手势，告诉合唱队员们此处应唱的抒情、宽广一些，在二部和三部轮唱处，对声部进入用目光和手势予以提前提示，经过多次配合，终于，合唱队员与笔者手势形成了默契配合。

五、使合唱队员适应钢琴伴奏

一首成功的合唱，背后必然有成功的钢琴伴奏，钢琴伴奏参与、升华合唱作品，这就需要合唱队员和钢琴伴奏者对作品的内容和理解构成高度的艺术化结合，两者配合默契，才能相映生辉。前奏部分钢琴伴奏可以用钢琴声将合唱队员们带入到特定的音乐情绪中，钢伴弹奏钢琴的力度要将合唱队员的情绪推至高潮，从而使合唱队员把音乐的感染力推至极点，使音乐形象饱满、音乐主题明朗。

六、在走台与彩排过程中的注意事项

很多大众合唱团体经过一段时间的集训，合唱队在歌唱位置、呼吸、咬字、感情表达统一性方面都有了很大改善，但在由于真正舞台的空间较大，一旦舞台经验不丰富的大众合唱队员站上舞台一张嘴就会觉得真正的舞台和平时排练的场地不一样，他们就会听不清各个声部，忘记微笑，呼吸急促，结果形成了“十队九抢”的尴尬局面，此时的合唱队员将排练时的各种要求完全抛之脑后，只想快快唱完下台去。所以比赛或演出前的走台和彩排就显得尤为重要，在台上，指挥者就要担负起心理疏导师的角色，提醒合唱队员看着熟悉的指挥和手势做到自如、投入的演唱。另一方面，尽可能地多走台也会舒缓合唱队员不适应的情况，这也是大众合唱在走台和彩排过程中应注意的一点。

参考文献：

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