李恬

摘 要：随着时间发展，吸血鬼形象在电影中发生变化，其中女性形象也有着较为明显的特征与转变。在“看”与“被看”的调和下，女吸血鬼具备了人类女性特征，但本质上依然是男性凝视下的客体。

关键词：吸血鬼电影;女性形象;解读

吸血鬼是西方文学中一个历史悠久的题材，每隔几年就会在文学作品与电影荧幕中卷土重来。自1922年德国导演茂瑙改编的吸血鬼电影《诺斯费拉图》以来，吸血鬼题材电影已走过了近一百年。随着近年来青少年亚文化的传播与电影观众的年轻化态势，吸血鬼形象在电影中再次发生鲜明变化，其中女性形象也有着较为明显的特征与转变。

一、吸血鬼电影中“被看”的对象

劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》中有言：“在一个由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的/男性和被动的/女性。起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。” 根据弗洛伊德观点，观看癖是人的性本能，“看”是快感的源泉。表面上，吸血鬼是电影中最大的奇观，但女性作为与吸血鬼相纠缠的形象，依然是身体奇观的展示者。“主流电影把色情编入了主导的父系秩序的语言之中。” 纵观吸血鬼电影，无论是清丽脱俗的普通女性，还是妖艳魅惑的女吸血鬼，都以其美丽的容貌、裸露的身体成为影片靓丽又饱含挑逗意味的风景。《吸血鬼女王》中吸血鬼女王阿卡沙身着金属外衣，露出背部与腰胸，显出妖艳美。……