高玉龙

（合肥幼儿师范高等专科学校 艺术系，安徽 合肥 230000）

一、油画在中国的发展

早在明朝末期，西方的传教士们在带来他们的宗教信仰的同时，也带来了不同于中国水墨的西方绘画形式——油画。但是那是在宫廷里供官宦把玩的奢侈品，有的传教士因此成了宫廷的御用画家，专门给皇家造像，普通老百姓见都见不到，更别说普及了。此时的中国，闭关自守、文化思想陈腐落后，整个社会跟世界的发展几乎是脱节的。很多有识之士意识到只有变革、进步才是拯救国家、拯救自己的唯一出路。于是他们寻求走出国门，学习西方的文化和先进技术，理想用自己的努力富国强民、传播文明。通过这些先行者们将作为西方文化艺术重要代表的油画艺术慢慢地、系统地带回国内。油画这种外来文化传到中国后并没有出现“水土不服”的现象，而是随着时代的变革呈现出不同的油画艺术风格。

二十世纪初，油画代表的是一种新兴的艺术观念和新潮的艺术思想，在二十世纪抗日战争和解放战争的艰难岁月里，油画也以其极具表现力的艺术语言和强烈的视觉冲击力发挥着独特而重要的宣传和激励作用，获得了中国艺术家的进一步认可和进一步运用。而油画在中国艺术家的创作中也逐渐融入了艺术家自己的想法，即以中国人的视角把油画加入中国特色，使得油画艺术呈现出东方语境。在二十世纪新中国成立后，受政治和国情等因素的影响，中国的油画以学习苏联油画为主，中国油画在改革开放之前基本表现出“苏式”的特征。……