冯 全 功

浙江大学/南开大学

霍克思英译《红楼梦》中诗体押韵策略研究*

冯 全 功

浙江大学/南开大学

霍克思英译《红楼梦》中的诗体严格押韵，语义灵活变通而又不失整体忠实，再现甚至强化了原文的音韵美感，具有很强的艺术整体性与审美感染力。本文总结了霍译诗体的三大押韵策略，即据意寻韵(主导策略)、因韵设意和改情创韵(辅助策略)。译者往往交叉使用三种押韵策略，只是在具体的译诗(诗句)中凸显度不同而已。与其它《红楼梦》英译本以及一般诗歌翻译相比，改情创韵是霍译诗体独特的押韵模式，即因押韵需要适度地改变小说的故事情节，从而使译诗与小说的叙事内容有机地融为一体。

霍译《红楼梦》，押韵策略，据意寻韵，因韵设意，改情创韵

1.引言

诗歌翻译是一个长盛不衰的话题，尤其是诗歌的押韵问题。原诗有韵，译诗到底有没有必要押韵，不同的翻译家有不同的观点与实践。在中国古典诗歌英译史中，翟理斯 (Herbert A.Giles) 是韵体派的代表，韦利 (Arthur D.Waley) 则是素体派的代表。主张素体翻译的人一般认为诗歌的韵律为某种语言所特有，根本无法用另一种语言翻译，并且诗歌中的意义已经微妙曲折，难以把握，用素体直译尚且困难，若以韵语翻译，意味着会给译者再加上一个押韵的桎梏，必定导致因韵害意的后果(吴伏生 2012:117)。因韵害意也许是素体派认为韵体派最易犯的“毛病”。然而，诗歌毕竟是诗歌，押韵似可视为诗歌的本质特征之一，尤其是中国古典诗歌。……