李金树

(四川外国语大学 研究生院， 重庆 400031)

一、引言

唐代诗人张继的经典七言绝句《枫桥夜泊》(以下简称《枫》诗)，寥寥二十八字，描绘了一幅色彩鲜明、情景交融的夜泊画卷。诗人采取感觉(视觉、听觉、肤觉)整合、时序(拂晓、入夜、夜半)错位、空间(宏观、微观、远景、中景、近景)交叉三者相互渗透的手法［1］60，将秋日江南水乡夜景动静结合，和谐地组合在一起，其境朦胧幽深、清冷静谧、“苍凉欲绝”［2］1318。

该诗流传久远、脍炙人口、研读者众，盖因诗人透过“视觉和听觉的转换，铺展出远与近、高与低、动与静、冷与暖等不同色调的客观景致”［3］221，将“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”、“夜半钟声”等意象连缀并置，留下无限想象空间，其情味隽永、其意境清远。诗意、诗境、实情、实景有机融合，交相辉映，对读者形成了极强的审美冲击力，尽力展现个性的审美体验。

对该诗的讨论主要集中在两个方面:一是针对诗境和实景是否一致的考证，如夜半钟声之有无，江枫之“江桥和封桥”之辩，渔火之“渔父”之勘误等等;二是抛开历史的考据，运用相关学科知识对该诗或其译文的欣赏和品鉴。本文立足模糊美学，采取文本细读的方法，试图解析该诗的模糊特质，探究其深藏的模糊美学蕴涵。

二、《枫桥夜泊》的模糊美

《枫》诗成千古绝唱，就在于作者在清晰的故事轮廓中将平凡的物象经典铺陈，留出诸多“模糊点”，形成了一个“无穷无尽”的开放系统，营造出一种朦胧的“愁”境，暗隐万千心绪，引读者穷其所能，追寻和探究其深藏的模糊美学蕴涵。……