陈嬿文

摘要：2014年电影《归来》上映，人们所争张氏电影之优劣好坏，核心仍围绕在电影语言和文学语言之间的内在关系。本文以张艺谋作品为文本，及法国哲学家德勒兹所提出的两种电影范式：“运动—影像”和“ 时间—影像”来说明文学语言和电影语言之间的矛盾辩证关系，论述的重点侧重于文学性因素和视觉性因素哪一个在电影艺术中占有主导性。数字电影的出现使叙事电影与视觉奇观电影的界限渐渐暧昧不明，电影范式二分法也不再适用，在视觉文化快速转向的大背景之下，电影艺术似乎站在一个视觉奇观的高度来力求回归古老的“讲故事”的艺术。

关键词：电影艺术；张艺谋；德勒兹；文学改编；电影语言

中图分类号：J90文献标识码：A

Contradiction from Literature Language to Film Language：

Taking Zhang Yimou's "Coming Home" as the Example

CHEN Yan-wen

（School of Liberal Arts， Nanjing University， Nanjing， Jiagsu 211102）

自电影艺术诞生以来，美学之争总是泾渭分明：无声电影与有声电影对抗、长镜头画面的景深结构与蒙太奇手法对立、文艺电影与类型电影之分。纵观整个20世纪电影史，这样的二元划分法或许不完全准确，而许多电影作品本身就是复杂的矛盾体，无法严格界定其美学特征。但有一个问题却是很显著的：文学性因素和视觉性因素哪一个在电影艺术中占有主导性。几乎所有的电影作者都不可避免要处理这个辩证性的问题，就像一个小说作家要如何处理其小说语言那样，电影本身就是一门语言（巴赞语）。通常那些对摄影艺术、视觉造型敏锐的电影大师，会在叙事中坚持其电影语言的艺术观，于是文学性因素（人物关系、戏剧性、情节、对白）自动退而其次，让位于影像语言。……