程娜娜

摘 要：卞之琳早期诗歌多写故都北平城郊内外，呈现出与35年后“知性”诗风不同的审美趣味，体现了京派文人独特的文风与情怀，也显示了都市文化对文学创作的影响。

关键词：卞之琳；诗歌；北平

谈到卞之琳，很自然会联想起他的成名作《断章》，充满哲思、“知性”的诗风是读者对其的普遍印象。实际上，诗人前期关于北平的书写占据了其诗歌创作的很大一部分，与其35年后成熟、复杂的诗歌相比，可谓“冷淡盖真挚，玩笑出心酸”，体现了诗人独特的才华与北平情愫。

卞之琳晚年回顾中，将其战前诗分为三个阶段，即：（1）1930～1932年；（2）1933～1935年；（3）1937年。第一阶段是在北大读书时，其诗多写故都风物。第二阶段是游踪逐渐流动、风格趋向变化的“上下交结、前后过渡”时期。第三阶段则是1937年春天在江南的几个月，继续了前一时期的转变。[1]江弱水在他的研究著述《卞之琳诗艺研究》里將卞之琳1930～1934年的诗歌归为前期创作，指出自1935年起卞之琳的诗歌创作开始由早期的情景的写实转向观念的象征。笔者在这里主要参照江弱水先生的划分法，重点分析卞之琳1930～1934年有关北平书写的代表性诗歌。

纵观卞之琳1930～1934年的诗歌，笔者认为其对北平的独特情愫主要表现在以下两个方面：

（一）浓郁的北方地域色彩

这一期间的卞之琳为中国新诗史增添了许多具有北平人典型性格的人物形象：《一个闲人》里刻画了一个街头路边手叉在背后的闲人，“轧轧的轧轧的磨着，磨着……唉！不知磨过了多少时光？