洪丽霁

(楚雄师范学院，云南 楚雄 675000)

1912—1917年，以艾兹拉·庞德 (Ezra Pound，1885—1973)、埃米·罗厄尔 (Amy Lowell，1874—1925)、约翰·哥尔德·弗莱契 (John Gould Fletcher，1886—1950)、希尔达·杜利特尔 (Hilda Doolitile，1886—1961)等为代表的一群居住在伦敦的英美作家发起的意象主义(imagism)诗歌运动，对20世纪世界诗坛产生了特殊的影响。意象派诗人更多受到东方尤其是中国古典诗歌的影响，总的倾向是反对英国维多利亚时代陈旧的诗风，主张彻底解放格律，强调诗句要有鲜明的意象，他们的诗作也多以意象的创造为目的。作为意象派核心人物的庞德，曾被艾略特称为“我们时代的中国诗的发明者”，他的《在一个地铁车站》(In a Station of the Metro)被公认为意象派诗歌的压卷之作，一般认为这首诗深受中国古典诗歌的影响。

一

意象在中国古典诗歌中有着非常重要的作用，是作品构成的言、象、意三个层次的核心。语言是意象的物质外壳，意蕴又通过意象来表现。明代的胡应麟在《诗薮》中说:“古诗之妙，专求意象。”中国古代的诗人在客观的物象基础上创造出了不计其数的意象，袁行霈先生就将意象分为五大类:“自然界的，如天文、地理、动物、植物等;社会生活的，如战争、游宦、渔猎、婚丧等;人类自身的，如四肢、五官、脏腑、心理等;人的创造物，如建筑、器物、服饰、城市等;人的虚构物，如神仙、鬼怪、灵异、冥界等。”［1］(P53)他认为意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。

我们可以把“意象”理解为意中之象、表意之象，它是审美主体进行能动反映的产物，是主观的心意 (情思)与客观的物象 (景物)的有机融合，是审美主体的审美意识与审美客体的审美特征的有机统一。……