凌崔悦　张腾

【摘 要】作品改编权正在传统媒介和互联网媒介中被忽视。正视改编权，重视它、保护它，是一件刻不容缓的事情。本文以刘欢改编《卷珠帘》为例，探讨作品改编权在媒介传播中的现状与保护。

【关键词】改编权 媒介传播 现状 保护

一、改编权案例浅析

1、刘欢改编《卷珠帘》须经霍尊同意

2014年兴起的《中国好歌曲》节目，首次聚焦的是原创作品，让音乐创作人成为主角。提到《中国好歌曲》最红原创，当属霍尊的《卷珠帘》，《中国好歌曲》刘欢组“主打之争”中，刘欢对霍尊的《卷珠帘》进行了改编，这首歌的前后版本，引发了网民的热议。

面对网络的质疑，《好歌曲》音乐总监安栋认为，重新编曲的过程中，保持多样性是很重要的，所以导师和音乐团队并不会为了让一首歌听起来不一样而做“逆风格”的改变，不会对原作进行颠覆性的调整。这体现了节目组对原创音乐的尊重。

且不论刘欢这曲改变的《卷珠帘》有没有原先霍尊的版本好，这一事中涉及的到的是著作权中的改编权问题。在《中国好歌曲》这一节目中，刘欢作为霍尊的导师，是否有权利对学员的歌曲进行改编？

《著作权法》第十条的规定，“改编权”属于著作权人的专有财产权利，因此，如需改编他人作品，改编者需要事先得到原作品权利人的同意。试分析，第一种可能刘欢改编《卷珠帘》已经经过了霍尊的同意，霍尊作为著作权人授权刘欢改编自己的作品，是霍尊作为著作权人行使改编权的一种简便形式，授权刘欢改编自己的作品，俩人之间实际上就形成了一种委托代理关系，但是刘欢必须要支付一定的报酬；……