陈俐

《果园城记》的叙事策略探析

陈俐

（昭通学院 人文学院，云南 昭通 657000）

师陀是中国现代文学史上一位很有个性的作家，特别在叙事方面更是独具特色。他一直以“乡下人”的眼光呈示中国的“乡土世界”，其代表作《果园城记》就是“古老的内地中国的一个缩影”。恶劣环境中的感时伤身，使师陀对家乡小城刻骨铭心的记忆，化作对小说体式和叙事手法的探索，表现出文本超前的现代意识。

《果园城记》 叙事策略 结构 视角 语言

师陀是中国现代文学史上一位独具特色的作家，“他一直以一颗自觉的心灵和不愿与人为伍的艺术性格，在拼凑、渲染、编织他的景色”［1］237。师陀擅长以“乡下人”的眼光呈示中国的“乡土世界”。上世纪三四十年代，他创作了关于“果园城”的一系列短篇小说，后结集为《果园城记》出版。《果园城记》是“古老的内地中国的一个缩影”。恶劣环境中的感时伤身，使师陀对家乡小城刻骨铭心的记忆，化作对小说体式和叙事手法的探索，成就了其作品独特的艺术魅力。今天，透过文本《果园城记》具有现代意识的叙事策略，我们仍然能够感受到作家在抗战时期对于文学使命的自觉承担及对鲁迅国民性批判精神的继承和发扬。

一、散而不淡的叙事结构

叙述内容的基本成分是故事，而内容的存在形态则是结构。叙事作品的结构是指作品中各个成分或单元之间关系的整体形态，它关系作家如何激发自己的想象完成叙事。《果园城记》的结构历来被认为是“松散”的，即整部作品没有贯穿始终的“中心事件”，也没有固定不变的“中心人物”。……