姚志刚

倏忽二十五年。

似乎就是昨天的事情，我在营口日报社做文学编辑，他是辽大中文系的学生。来报社实习，领导让我带他，于是一个头发略有微浪、胸肌凸显强健、眼睛闪着狡黠的光亮的家伙和他的才华一块儿进入了我的生活。

大学毕业，他在营口工商谋得一职，却在营口文坛崭露头角：其诗《敬礼！光荣的镰刀铁锤》被选为《诗潮》的卷首诗；其诗《质量互变规律》被收入《全国诗歌报刊集萃》——营口诗坛跃上来一匹黑马并从此黑马下去。

他的诗明快而不晦涩、奔放而不狂狷、深邃而不玄虚，精微而不琐屑；其间的理性之光闪闪烁烁，那些哲思有如流水般自然，甚至附着幽默的色彩，让人读而不忍掩卷。随手拈来几句：“母亲固执的瞩望/预示了她注定要成为一座山”（《母亲的瞩望》）；“精诚所至，金石为开/治愈了许多古今中外的相思病/也压抑了几千年智慧的光泽”（《质量互变规律》）；“地下党不在地下/他们是一群相貌平常的男人和女人/是共和国黎明前的黑暗中暗藏的火种”（《地下党》）；“红军为什么要爬雪山？/因为中国革命到了1935年/需要一场圣洁的洗礼/只有翻过脚下的山/才有资格和能力/推翻压在中国人民头上的山”（《关于雪山》），这样充满哲理的奇思妙想在树发的诗里、随笔里触目可见，赋予了他的诗的厚重，令人拍案。

诗在他的心中不谛于神圣，正如他自己所说“诗歌啊/我一生的爱情尽在其中/其他的忙碌/都不过是我的败笔之作/它们枯燥又浅薄/我无心雕琢”。诗是他爱的结晶。他回馈给岁月的是诗集《胭粉和枪》、《正午的甲虫》（与人合作）和杂文随笔集《把脚号脉》。

我一直推崇他的文学作品。但有一天，他忽然颠覆了自己，迷恋上了曲艺创作。我对之屡泼冷水。但他执拗，先是写小品，继之写相声，后来又介入快板，再后来京东大鼓、双簧、三句半、评书纷纷出笼，且在全国、省、市屡获奖项。数日前，他来一短信：其曲艺作品集《一笑置之》将付梓，并让我这个“屡泼冷水”的人作序。我颇为震惊，这家伙在曲艺创作上终成气候了，我竟然把他泼成了辽河老街上“营口文化名人馆”里的“曲艺作家、诗人”的双料王。

点阅《一笑置之》，其间相声18篇，小品16篇，快板（含快板书、群口快板、天津快板等）16篇，双簧、大鼓、故事、三句半等15篇，洋洋洒洒、林林总总计65篇、10多万言。

读开篇相声《党员世家》，我的眼睛就像被铁钩子钩住了一样，而后的《课堂提问》、《李白斗酒》、《感谢领导》、《亲兄弟》、《磨刀》……更是语言幽默，“包袱”连抖，我做不到一笑置之，只能是捧腹喷饭了。诗歌给人以激情，相声给人以笑声。相声演员在舞台上，三个“包袱”抖不响，心里就没底了，你总不能下台去胳肢人家的胳窝吧。树发巧妙地运用事件产生“包袱”，使台下爆笑。他的相声《课堂提问》里，以“龟兔赛跑”的典故，用孩子们的口抖落出一连串的“笑料”：乌龟跑得快，那是因为“乌龟底盘低，安上四个轮子就是奥迪”、“乌龟肯定有什么背景，兔子惹不起它”、“乌龟为这次比赛提供了赞助”、“兔子受贿了，吃了人家的嘴短，拿了人家的腿短”、“没准有人做了手脚，给兔子灌了迷魂药，要不它怎么跑着跑着就睡着了呢”、“给乌龟挤出点尿来，查查它服没服兴奋剂”……让你不能不叹服他创意的敏锐、想象力的丰富和语言的俏美，让观众在笑声中沉思，甚至沉重。

我尤爱《李白斗酒》，通篇将知识性和趣味性揉和得如此熨贴。从中可以看出，他对李白的研究非一日之功，竟一口气说出56首李白与酒有关的诗，并分类为“喝酒、醉酒和酗酒”时写的诗，并由此产生“包袱”。例：“举杯邀明月，对影成三人——一般人喝醉了也就看成两人，他看成三人，醉得不轻，是喝了假酒吧？”既写了李白的醉态又针砭了时弊；“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁；人生在世不得意，明朝散发弄扁舟——一边喝酒一边拿刀砍水，还披散着头发弄扁舟，这不是撒酒疯吗？”你不能不折服他从精美的诗句中居然也能生发出恢谐来。甚至李白的名字他也“研究”了：李白，字太白，是因其皮肤白，而皮肤白是因其具有欧洲血统，生于前苏联吉尔吉斯境内的碎叶城。听相声不仅让人发笑，还能获取知识，这相声一定是具有文化内涵的人写的。树发如斯。

树发的曲艺作品语言俏美，我想这应得力于他的诗歌创作。诗歌讲求锤炼、推敲语言，讲求“语不惊人死不休”。有写诗的功底而写曲艺，在语言上可以说是得心应手的。例：“我是翠花，我这些年……整天上酸菜、上酸菜、上酸菜，上得我手都酸了”（小品《翠花开业》）。这里的两个酸字用得俏，前实后虚，顿时增加了语言的幽默感和感染力；又例：《进京》里，乡下的奶奶进京，问儿子“咋没看见儿媳妇？”儿子回答：“去奥运村了。”老太太说：“我进城了，她下乡了。”理解拧了语言也拧，便产生笑声了。再例：《进京》里有一段奶奶和孙子的对话，既符合生活，又妙趣横生。孙子要带奶奶去动物园，说：“有的动物你一辈子都没见过。”奶奶说：“再稀罕的动物也赶不上我大孙子，我看你就行了。”孙子：“奶奶，你怎么拿我跟动物比呀？”奶奶：“对，你不是物！”这些源于生活的语言，层层递进，恰到好处地表现了老太太的憨和小孙子的真，令人“笑意写在脸上”。还有，《我的父亲》里的父亲，担心儿子考不上大学时，心中郁闷，因此在听到“孩他妈”说，“昨晚梦见了一只鸟，那鸟叫得可好听了，呱、呱、呱的——”时，没好气地说，“呱、呱、呱，那是乌鸦。”而在听到儿子考上了北大时，喜悦之情溢于言表：“孩他妈啊，你说的那个呱、呱、呱叫的鸟，它是喜鹊！”同样是“呱、呱、呱”的叫声，因心情的不同而转换为不同的鸟，这种细节描写不仅有戏可做，还使观众发出会心的笑声。

树发的曲艺作品，其素材采自于生活，甚至生活中的人物原型直接参与演出，如：辽河救人英雄邢云发。其作品绝不束之高阁，基本上都“立”在了舞台上，这是曲艺作家乃至所有门类的作家的最大乐趣，可以说树发更多地享受着这种快感。

我不会再劝树发放弃曲艺了，其实他也没有因为曲艺放弃诗歌、杂文，这好像是他生命的两只手，缺一不可，他从中获得的是更多的快乐。

树发像一棵大树，生发出密密匝匝的叶子，形状虽然不同，但都是绿色的。