郭亚丽

(西华师范大学 文学院， 四川 南充 637002)

中唐诗坛有两大诗歌流派，即：以韩愈为首的尚奇崇险的诗派和以白居易为首的贵俗务浅的诗派。刘禹锡曾与韩愈同朝为官，晚年又与白居易唱和频繁，但他的诗歌风格却不能划入上述两个流派之一，而是保持了自己独特的艺术风格。明朝胡震亨说刘禹锡“骨力豪劲，在中晚唐自为一格”。[1]白居易送给刘禹锡一顶“诗豪”之冠，谓“其锋森然，少敢当者”。[2]闻其名而观其诗，继而探究其创作来源则会发现，刘禹锡在诗歌创作上与其在贬所自觉向民间文化资源学习有密切的关系，《浪淘沙》九首即是文人创作与民间文化资源有机结合的典范作品。

刘禹锡的民歌体创作，按其流放生活的时间线索，可分为以朗州为主的尝试期和以夔州为主的成熟期。[3]关于《浪淘沙》组诗的创作时间，说法不一，多认为写于夔州后期，[4]或夔州之后，在此取前一种说法，作于长庆二年春，即公元822年，夔州贬所。[5]《浪淘沙》本为六朝民歌的题目，唐代成为教坊乐曲。刘禹锡据此创作的《浪淘沙》组诗，单篇为七言绝句。下面将结合《浪淘沙词九首》①论述刘禹锡的人品和诗风。

一 “日斜”和“晚霞”——从盛世不再到才人移位

唐朝自安史之乱后，气势顿衰。藩镇割据，宦官专权。才人被外放，愤激之际，怨刺之作应运而生。前朝有不少先例，例如屈原，他在被逐之后才有了流传千古的《离骚》，而刘禹锡从京官调到地方官之后亦有流芳之作，首先看《浪淘沙词九首》其二：