张 方

论青歌赛“三分法”之局限性
——以《玛依拉变奏曲》为例

张 方

(福建师范大学 音乐学院，福建 福州 350007)

所谓“三分法”，即是在专业声乐赛事中，按照民族、美声、通俗(流行)三种唱法进行划分比赛。经过长时间的实践，“三分法”模式无法将多元化发展的作品严谨的划分。本文以极具代表性的当代艺术歌曲《玛依拉变奏曲》为例，辩证分析“三分法”声乐赛事模式的局限性。

青歌赛;“三分法”;《玛依拉变奏曲》;“多元化”;“中国唱法”

所谓“三分法”，即是在专业声乐赛事中，按照民族、美声、通俗(流行)三种唱法进行划分比赛。1983年周小燕教授首先提出三种唱法的概念，1986年第二届CCTV全国青年歌手电视大奖赛首次得以运用，此后得到了国内众多专业赛事的广泛借鉴。“三分法”赛事模式之所以得以广泛运用，必然有之存在的道理。然而，经过长时间的赛事实践，却也出现了问题。其中最具代表性的要数2008年第十一届CCTV全国青年歌手电视大奖赛民族组的比赛中，海政文工团独唱演员常思思演唱的作品《玛依拉变奏曲》(新疆民歌，胡廷江改编)，以其全新的演绎方式和高难度的演唱技巧，一时间从众多作品中脱颖而出。然而同时，演唱该作品参加民族组的比赛受到了很大争议:《玛依拉》作为一首哈萨克民歌，演唱根据其改编的作品参加民族组的比赛名正言顺，然而部分人却认为“花腔”是西洋美声唱法独有的技巧，此作品经改编后大量加入“花腔”，演唱这一作品参加民族组的比赛实为牵强。……