张晓飞

摘 要：画像石是现今遗留下来的研究汉代艺术史、设计史等方面最为重要的实物资料之一。汉画像石作为一种独立且奇特的艺术样式，对它的研究更多是与汉代的历史、风俗、生产活动和信仰等建立联系。该文从艺术设计的角度人手，对汉画像石的构图、布局、风格、材质等相关设计要素作重新的解读。

关键词：汉画像石；编排；构形；材质

画像石，按现今通行的西方分类方法，似乎可以将其归人到浮雕的行列之中。确切而言它是中国的一种独特的艺术样式，是介于平面的绘画与立体的雕塑之间的一种艺术类型。它与墓葬紧密地联系在一起，是用在墓室、墓葬用品等处的建筑装饰。正如恩格斯说：“政治、法律、哲学、宗教、文学、艺术等的发展是以经济发展为基础的。”汉代画像石的产生和发展也是如此。现今出土和遗留下来的画像石，以山东、河南、四川、江苏等地区较多，艺术水平也较高，这无不和当时那里经济的繁荣、厚葬的盛行、皇亲国戚、达官贵人的相对集中有关。画像石是现今遗留下来的研究汉代艺术史、设计史等方面最为重要的实物资料之一。本文是以王羲之故居馆藏画像石的造型与材料为切人点，做一些新的探讨，旨在引起人们对优秀传统文化的關注与研究。

画像石的图形特点

画像石的内容往往跨越现实与灵异的界限，涉及到汉代社会中各阶层的人物、历史、神话传说、生活物器和场景、草木鸟兽等。画像石大多采用平面化处理，这种处理手法消解了所有能够反映空间纵深视觉的可能性。画面一般采用平列的模式来传达事件，普遍地使用浅浮雕或者平面线刻等制作手法，构图丰满，程式感强，风格粗犷又不失细腻。注重平、满、稳、密等造型要素，而物体之间的组合繁而不乱、密而不滞，富于装饰性。

构图的疏密与对比作为设计上重要的内容经常被设计师加以重点的考虑，这一点早在两汉时期的画像石中得到体现。李淞在一篇研究汉画像石的文章中指出， “总体上看，许多汉画像石的构图以‘满和‘均匀为特征。画面中许多次要图像具有‘填空的性质，如某些云朵、植物、小禽兽。” 1979年在山东嘉祥宋山出土的画像石为例。在编号为第14石的纵为0.71米长为1.2米的画像石中，平面采用浅浮雕的形式，画面被分割成两层。上层右方刻画了一栋两层楼房，楼房有两个正面坐着的女人，其左右分别是几个拜谒的男子和侍女。楼下中部戴进贤冠者，向左而坐，他的前方有二人做跪拜状。门外尚有二人求见。楼房的左边有一棵大树，树上有鸟，下有一人持弓待射。下层描绘了车马行列图。整个画面的构成，显得非常饱满，在空白处都填加了适当的动物形象作为补充，但物体与物体之间又保留了适当的空间距离，使整个画面显得非常透气，呈现密实饱满的造型特点。另一组出土于山东苍山县的画像石也是值得注意的，和上文提及到的山东嘉祥画像石相比，两者显然属于不同的风格。苍山画像石主要描述了一组车马出行的情况，上部描述了一组流云纹。和山东嘉祥画像石相比，此图的布局显然更趋于简洁，人物、马、鸟等描绘出五官状貌，车马的构建也描绘出来，这样看来，这件画像石似乎更趋于写实。这种看似简单的构图，却寄托了工匠们设计的匠心，透视了汉画像石的设计形态上的另一个普遍的特征。与繁密构图恰恰对应的是，这种类型的画像石往往强调画面或图案构成的疏朗简洁的特点。

构图的条理化特点主要体现在画像石分层分格的构图布局方法上。其组织形式是采用分割填充法，亦即是水平横线将画面分割为若干层，每层根据内容情节，填充相关的人物、器物、鸟兽、花木等。同时，画像石大多采用平视排列的方法，打破时间与空间的界限，将散点透视引入画面中，人物、景物等组织互不遮挡。为避免主次不分，汉代画像石在布局时把最主要的题材安排在画面的中部。如山东滕县出土的“西王母祝寿”画像石，中间是贯通上下的建鼓，西王母则端坐在上层的中央。此画像石层次虽多，但一看即明了其内容。

不同地区的画像石有不同的艺术样式和造型风格，以及画像石造型采用平面剪影、雕刻手法采用阴线勾勒和浅浮雕等，这固然和雕刻工匠的知识水平和技艺高低有关，而材质也是一个不容忽视的重要因素。画像石的石料大多是取材于当地，而各地的石材质地又有所不同。例如山东嘉祥一带出土的青石质地细密坚硬，因而画面显得细腻柔和；苍山一带的砂石所雕刻的画像石显得比较粗犷大气，这些都是直接受到材质影响的形式和风格。汉代雕刻工匠在设计画像石的时候，已经清楚地注意到它们之间的关系。王羲之故居出土和馆藏的汉画像石，与上述题材互为对应，完整的体现了鲁南地区的画像石特点，是研究沂南画像和吴白庄画像的重要参照。

参考文献

[1]邓宇：《中山大学学报论丛》2005年第04期

[2]李淞 略说汉代人物画像的艺术形式，2001

[3]济宁地区文物组；嘉祥县文管所 山东嘉祥宋上1980年出土的汉画像石，1982（05）