赵凌河

在中国现代文学一个世纪的历史中，现代主义文学理论的建构虽然无法与现实主义阵容的博大、坚实相媲美，但它时断时续，异常新鲜活泼、倔强执著。从五四时期郁达夫、郭沫若、王独清、穆木天、李金发等人的尝试性探索，到三十年代施蛰存、戴望舒、梁宗岱等人的感觉主义和意象主义的倡导，从四十年代徐讠于、无名氏等人的新浪漫主义和胡风、路翎等人的心理现实主义的实践，直到八十年代马原、洪峰、余华、格非、孙甘露等人的先锋派文学的崛起，中国现代主义文学理论和创作都已经建构起来了足以与世界现代主义历程同步演进的历史篇章。

例如残雪，其文论可谓是现代主义的一种典范。更准确地说，是从现代主义走向后现代主义的一个经典。尽管，残雪总是强调西方文学的“优秀”，总是抨击中国文化传统的“苍白”。但毋庸置疑，其理论主张和文学创作既汲取了西方现代主义的诸多现代性特质，也自觉不自觉地接收了中国土壤上的现代主义学养。或者说，中国现代主义文学发展的历史是不能割裂的，没有新文学现代主义的积淀，就没有当代文学的后现代主义发展。残雪是站在新文学现代主义历史成就的平台上来建构自己的后现代主义文学观的。

一、生命结构的图解与纯文学的艺术追求

生命意识是新文学现代主义理论文本中的主旋律。在这一理论体系中，“生命与文学不是判然两物”，一切的艺术都“应该是生命的艺术”。……