■沈仁梅

扬剧老旦，其表演风格既有中国传统的程式，又有扬剧自身的特征。作为一名主攻老旦的演员，从事扬剧表演事业十几年来，我先后饰演了众多扬剧老旦角色，如《珍珠塔》中的陈方氏、《婆媳泪》中的婆婆和婶娘、《五女拜寿》中的杨夫人和陈夫人、《秦香莲》中的国太、《孟丽君》中的国太和尹良贞、《大义夫人》中的苦老婆子、《玉蜻蜓》中的佛婆、《梁祝》中的梁母、《十把穿金扇》中的地保婆等不同身份、不同地位、不同性格、不同命运的老旦人物。在这十几年的舞台实践中，就如何在新时代的扬剧戏曲舞台上更好地塑造老旦角色，通过不断地探索与反思，产生了一些感悟。

我认为当代扬剧老旦应该重神似、轻形似。在古装戏的老旦表演中，往往拘束于“手、眼、身、法、步”，更多地追求形似，这种刻板的表现在部分剧目部分角色中，也可以得到一些体现，但人物的个性、性格缺乏，演绎的人物情感不生动不饱满，新时代的戏曲艺术应该是演个性鲜明、内心情感丰富的人物，而不是教条的演角色。

我特别喜欢由高秀英老师主演的扬剧传统古装戏《断太后》中的李后这一角色。由于从未接触过这出戏，而我又是非常喜爱这一角色，于是我毅然决定去高秀英老师生前所在的省扬剧团，找到她的嫡传弟子国家一级演员、“梅花奖”获得者徐秀芳老师学戏。徐老师热情地给我说戏，为此我真的非常感动！学习回来后，我更是反复研读剧本、查阅资料、观看录像，一个人在排练场反复琢磨、练习，因为我知道要演好人物首先必须要走到这一人物的内心深处。……