傅湘莉

(长沙环境保护职业技术学院，湖南 长沙 410004)

《雷雨》最初发表于1934年《文学季刊》的第三期，可以说这是曹禺的第一部正式作品也是他的成名之作。这部作品的发表确实如“雷雨”一般，给当时的文坛带来了巨大的轰动效应。剧中丰满生动的人物形象，错综复杂的关系网以及他们之间尖锐的矛盾冲突都充分展示了《雷雨》深刻的思想内涵以及它无穷的艺术魅力。《雷雨》中的女性形象主要有三位，蘩漪、鲁侍萍、鲁四凤。在《雷雨》中这三位女性都同时具有多重的身份，在与周围人物之间纠纠缠缠的矛盾关系中她们都在艰难地为自己的生存谋求着出路。爱情曾经给她们带来欢乐与幸福的感觉，但如昙花一现的美丽，爱情带给她们的最终是无限的痛苦与折磨!笔者立足于文本，从女权主义理论出发，具体分析这三位女性形象，进一步揭示她们性格中的复杂性与局限性以及导致她们悲剧命运的潜在因素。

一、阁楼上的疯女人——蘩漪

在《雷雨》的序言中曹禺花了很多的笔墨来介绍蘩漪这一人物形象。在他看来“这类(象蘩漪一样)的女人许多有着美丽的心灵，或为着不正常的发展和环境的窒息，她们变得乖戾，或为人所不能了解的。”［1］P5在曹禺看来蘩漪这一女性形象是“最富于魅惑性的”。的确，在《雷雨》这部作品中蘩漪是塑造得十分成功的一名女性形象，她具有丰富复杂的性格特征。

蘩漪是周公馆的女主人，周朴园的妻子。是一个衣食无忧的封建大家庭中的阔太太。……