陈志钢

（金陵中学 河西分校，江苏 南京 210019）

任何事物发展到一定阶段都需要变革，以适应新的时代需要，国画亦不例外。但该如何变革呢？这个问题大家都在探讨。“谁都不是预言家，未来的事情不好预测。但鉴往可以知今，前瞻性思考的真理性往往即深藏于对往昔的回顾之中”①。我们在思考未来的出路时，应该更好地了解一下过去，以便在追本溯源的过程中结合当今时代的特点，实现凤凰涅槃式的精进。首先我们需要回顾与总结上个世纪初的主要变革思想，因为现代中国画主要受其影响。

一、新文化运动前后的美术革新思想回顾

鸦片战争以后，在国家风雨飘摇的历史背景下，国人开始走出国门、学习西洋、奋发图强，以期改变中国的落后状态。知识积累到上个世纪初，总爆发为新文化运动。然而因为当时国家积弱，所以当时有识之士们的改革心态大都比较激进而缺乏理性。这种激进的风气同样影响到当时的国画变革。

首先提出改革呼声的是康有为，1904年当他亲自参观了拉斐尔的作品后，深叹“彼则求真，我求不真；与此相反，而我遂退化”，“如仍守旧不变，则中国画学应遂灭绝”，提出中国画应 “以形神为主而不取写意”，“合中西而为画学新纪元”。②其后他的学生徐悲鸿完善了他的思想并将之推广，从此深刻地改变了中国美术的面貌。徐悲鸿认为：“中国画学之颓败，至今已极矣，……夫何故而使画如此颓坏耶？曰：惟守旧。”提出“画之目的，曰：惟妙惟肖。