李 倩

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

上个世纪80年代，残雪小说甫一出世，就显现出其“异类”的本色——《黄泥街》、《山上的小屋》、《苍老的浮云》等作品从外在形式到精神内核，都显然不是中国文化的土壤所能生长出来的“异形”。对此，她坦然宣称自己创作的根基是西方文学传统中源远流长的非理性传统，她要以异域的武器批判自己身上的传统，以求新生。［1］6在残雪富于生命力和生长性的创作生涯中，她一直以一种虔诚的态度从西方文学中汲取养分，但丁、莎士比亚、歌德，卡夫卡、博尔赫斯等都对她产生过程度不同的影响，他们的文学和思想同残雪自身独特的气质互相激发，从而形成了残雪作品独一无二的风格。

其中，就影响之大之深，当以卡夫卡为最。残雪自己也说，卡夫卡对她“有过决定性的影响”［2］132。在《灵魂的城堡》序言中，残雪谈到初读卡夫卡时的情况：“二十多年以前，当我还是一个刚刚做了母亲的家庭妇女时，在一个阴沉的日子里，我偶然地读起了卡夫卡的小说，也许正是这一下意识的举动，从此改变了我对整个文学的看法，并在后来漫长的文学探索中使我获得了一种新的文学观念。”［6］1由此可见，卡夫卡小说中的现代意识和艺术风格对当时只接触过现实主义文学（其中大部分为革命现实主义文学）的残雪产生了很大的冲击。这种冲击是颠覆性的，并决定了残雪一开始的创作方向。

对比卡夫卡的作品与残雪早期的创作，我们不难发现残雪小说对卡夫卡有意或无意的模仿与借鉴。……