郑敬婉

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

灾难意识是远古时代人类就有的一种意识，来源于人类对大自然的敬畏和恐惧。人们把日月星辰、风云雷雨甚至山川河流作为一种自然力加以崇拜，祈求它们的保护和赐福。在现代社会中，各种灾难在世界各地频繁发生。无论是2004年的印度洋海啸、2005年的美国飓风还是2008年中国的汶川地震及2010年初发生的海地地震，都在无情地吞噬着无辜者的生命。人类开始聚焦于自身的生存现状，灾难意识是全人类所共有的一种意识。灾难片的盛行，便是在人类生存环境逐渐恶劣的情况下，对于自身更加优质生活达成方式的反思。

好莱坞灾难片经过20世纪末的《龙卷风》（1996年）、《天崩地裂》（1997年）、《泰坦尼克号》（1998年）对中国观众的震撼和冲击引起了人们对国产灾难片的期待。但是国产灾难片却总是在热情炒作和冷场放映中未能尽如人意。新世纪以来好莱坞灾难片以更加凌厉的势头甚至融入中国元素而席卷中国影坛，尽显其霸主气势。《完美风暴》（2000年）、《后天》（2004年）、《海神号》（2006年）、《2012》（2009年）把标榜为灾难片的国产影片推向了极为尴尬的境地。

一、国产灾难片的发展现状

国产灾难片早期有《枯木逢春》（1960年）、《为了六十一个阶级兄弟》（1961年），《蓝光闪过以后》（1979年）、《冰河死亡线》（1986年）四部影片。影片凝聚着强烈的时代政治主题，并形成主旋律。影片的叙事重心都不在灾难本身，而是为烘托政治来组织大量的事件。90年代以来中国所拍摄的灾难片数量依然不多，在中国电影迅速发展时期，国产灾难片的现状不尽人意。……