史挥戈

(江苏大学文法学院，江苏镇江 212013)

目前滥觞于中国散文界且呈方兴未艾之势的在场主义写作，主张面向事物本身，强调经验的直接性、无遮蔽性和敞开性，主张对作家主体的介入(concern)，对当下现实的介入，对人类个体生存处境的介入。认为只有通过对以上三个方面的介入，才能去除那些自称为真理的谎言，去除那些制度化语言、意识形态用语、公众意见对作家心灵的遮蔽、对人类个体生存处境的遮蔽、对当下现实的“真实”与“真相”的遮蔽，使散文之笔直接进入事物内部，与世界的原初经验接触，并通过本真语言呈现出来［1］。

以上述理论来观照赛珍珠的长篇小说《母亲》，我以为它堪称20世纪30年代在场主义写作的一部典范作品。《母亲》是赛珍珠诺贝尔文学奖获奖作品之一，也是她的代表作，可惜迄今为止评论界重视不够。在我国改革开放进入深化阶段的今天，研讨赛珍珠的这部作品无疑是具有积极的现实意义的。

1 母爱无疆，润物无声

在场式的写作原则要求作家应该深入主人公所处的时代、所生活的环境、所接触的人生，也就是要求作者贴近主人公，走进其生活，观察分析研究，使读者身临其境，也就是我们通常所称谓的现实主义写作原则。赛珍珠笔下的母亲形象，就是她深入中国，深入淮北农村，洞察了20世纪初期半封建半殖民地中国乡村，对女性生存处境投入极大的情感与关注，所塑造的一位含辛茹苦、勇敢坚毅、慈祥博爱的母亲形象。……