张桃洲

一 “70后”诗人长诗写作的背景

作为一种命名，“70后”有着代际（generation）与流派①将“70后”指认为流派的说法，可参见黄礼孩为《70后诗集》（两卷本，海风出版社，2004年）所写的序言《70后：一个年轻的诗歌流派》。的双重指认。其实，这一名号下的诗人进入人们的视野已经很久。虽然这批诗人“正处在日新月异的成长期，是正在进行时态的……绝大多数随时都处在变动、调整之中”②敬文东：《“没有终点的旅行”》，见《被委以重任的方言》，中国人民大学出版社，2003年，第201页。，但他们为时不短的诗歌写作（他们中部分诗人的写作始于20世纪90年代初甚至更早）已经显出了某些值得关注的趋向。

一方面，受前代诗人写作的滋养，“70后”诗人承续了前代诗人探索诗歌语言可能性的热忱。另一方面，如何从前代诗人的“影响的焦虑”中走出，则更为“70后”诗人所看重，于是“偏移”成为他们写作的美学基石：“从一开始大家都在明里暗里关注着自身与他人在精神境遇、文本记忆和写作趣味等方面的诸多差别，有所不同的是，他们相信这些差别只有在诗歌写作的艰苦掘进和对当代诗歌内在线索的反复辨析中才能被贯彻为一种‘偏移’”；在他们的写作里，“任何一种写作策略都没有被绝对化，他们的写作始终是阶段性的，每一时期的写作都力图刷新以往诗艺内存，构成对既定写作成规的接续和‘偏移’……‘偏移’的立场，即是不断重设与自身及他人之间的‘修正比’”。③姜涛：《偏移：一种实践的诗学》，《北京文学（精彩阅读）》1998年第1期。