⊙李 园［南京师范大学教师教育学院， 南京 210097］

“清”是王孟一派共有的艺术特征和最鲜明的艺术风格，也是山水田园诗所追求的审美境界。不过，诗人们展现“清”这一审美风貌的途径或方法并不相同，而且各家在“清”之外，仍有自己鲜明的特色。譬如孟浩然的诗作，秀雅不及王摩诘，质朴不及储光羲，丰润不及韦应物，奇峭不及柳宗元，深幽不及常建，但“冲淡”之风，旁人莫能及之。正如闻一多先生所言：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中……甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”“淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”①“淡”，的确是孟诗最重要的艺术特点。孟诗之“淡”，可以用一句话概括，即“浓情淡写”。

孟浩然是纵情放性之人，他的诗歌虽属清淡一派，但是诗中表现的情感并不像一些学者所认为的“清淡”。尽管比不上李白的豪迈气概和激昂情怀，但比之于王维等其他山水诗人，孟浩然的情感浓厚而强烈得多。王维的山水田园诗中，满是与现实拉开距离的真挚而淡然的出世之情。在他的很多诗中，我们见不到执著，见不到炽热，见不到浓烈，我们甚至于读不出是喜是忧。比如“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”（《辛夷坞》）②，是对这美好生机的喜爱？是对这自在无碍的欣赏？是对“岁华尽摇落，芳意竟何成”的惆怅？或许是其中之一，或许是各种情感的交织。惟可确定者，是有一缕淡淡的绵远情思贯穿全诗。王维山水诗中这淡然的情感，是与中国画的情感相一致的。