⊙周仕慧［西北农林科技大学人文学院， 陕西 杨凌 712100］

在近体诗形成过程中，乐府诗作为入乐的歌诗，在篇制、声律、对偶等方面受到声律理论的影响，趋向于格律化。本文以这几个具体的格律化标准为基准，通过调查它们在乐府诗作品中的使用情况，探索在近体诗形成过程中文人在乐府诗创作中的律化意识，进而，论述近体诗形成过程中，乐府歌诗在律化方面所处的历史地位。

一、从永明到初唐乐府诗的篇制

这一时期乐府诗在诗歌句式上明显的特征即是以五言为主。萧子显《南齐书·文学传论》：“五言之制，独秀众品。”①这里我们通过统计《乐府诗集》中收录的从齐永明到初唐乐府诗的句式，做具体的数量分析。

从齐永明到初唐乐府诗句数统计表朝代 句式 三言 四言 五言 六言 七言 杂言 总计永明以后 154 10 164梁 3 1 350 51 48 453北魏 7 1 8北齐 7 1 8北周 38 4 3 3 48陈 1 182 22 15 220隋47 8 5 60初唐 68 9 14 91总计 4 1 853 4 94 96比例 82% 9% 9%1052

从上表的统计中我们可以得出这样的结论：永明以来到初唐乐府诗的主要体裁是五言、七言和杂言，其中五言乐府诗占有绝对优势，约达82%。就单个朝代而言，从梁到初唐各朝代的乐府诗也均以五言居多。七言、杂言尽管也是这一时期的主要体裁，数量次于五言，且与五言之间的差距较大，只占了五言体近八分之一的比例，其发达程度不如五言。而其他句式在这一时期乐府诗总量中的比例更低，基本可以忽略不计。

既然从永明到初唐之间乐府诗主要是五言体，那么我们对其句数的考察也就限定在五言的范围内。……