⊙迟 丽［温州大学人文学院， 浙江 温州 325035］

随着电影《唐山大地震》的上映，原著小说《余震》的光彩也逐渐呈现。《余震》以一个在唐山大地震中幸存下来的女孩王小灯的成长经历为叙事主线展开。1976年，王小灯幸福和谐的家庭被突如其来的地震改变：妈妈在小灯和弟弟同时被压在废墟里，在只能救一个的情况下，选择了弟弟而放弃了她。小灯竟奇迹般地生存下来，然而伴随她的却是始终无法摆脱的心灵的“余震”。在电影《唐山大地震》这部平庸的商业电影中，我们仅仅看到了一个关于地震的“故事”，影片的成功仅仅在于成功的商业宣传、合适的上映时间选择，在适逢唐山大地震周年纪念这样一个敏感的日子，把观众在不久前的汶川地震中还来不及完全褪去的疼痛感再次以老套的煽情手法激发出来，从影片一开始，就一直在把观众逼入一个情感死角，再以强烈夸张的表演激起观众的共鸣，催生出大把大把的眼泪，当然，在牺牲了艺术性的同时也在票房上获得了意想不到的成功。这似乎已成为时下所谓“中国大片”的某种共谋式的选择。

笔者关心的是文本，是《余震》而非《唐山大地震》的讲述方式。

就像所有现代小说的结构方式一样，重要的不是故事，而是故事的讲述方式，这句话或许对于《余震》这部小说并不完全适用，但是，在以如此短小的篇幅中叙述时空跨度如此长远的故事时，作家张翎在叙述上做了一次成功的冒险，好在张翎有惊无险地完成了。……