⊙徐明君［辽宁社会科学院哲学所， 沈阳 110031］

共产党人对知识分子的态度是延安秧歌剧产生的文化条件。《在延安文艺座谈会上的讲话》对“五四”以来作为启蒙英雄的“知识分子”与作为启蒙对象的“人民大众”的关系，以“小学生”与“先生”做比喻重新进行了界定。《在延安文艺座谈会上的讲话》把民间文化形态的意义和价值置于重要的地位，“指导”知识分子运用民间艺术形式去创作“百姓喜欢看，政治上起作用”的作品，以达到“启蒙大众”的政治目的。意大利西方马克思主义者安东尼奥·葛兰西的知识分子观也有力批判了文化研究领域中长期占统治地位的精英主义立场。因此，知识分子的立场与价值取向也成为东北秧歌剧形成的重要动因。

一、《在延安文艺座谈会上的讲话》精神与东北秧歌剧的审美意识形态

东北解成区戏剧创作的繁荣得益于东北文艺工作团的知识分子的努力，但首先应归功于共产党的领导和重视。为了和国民党争夺东北，当时的中共中央做出了“向南防御、向北发展”的战略决策和向东北派遣部队和干部的战略部署。1945年9月2日，由舒群任团长，沙蒙任副团长，有多位延安鲁艺音乐系、戏剧系、美术系师生组成的“东北文艺工作团”（后改东北文工一团）从延安向东北进发，他们辗转一个多月来到沈阳，以后扩展到本溪、辽阳、鞍山、大连等南满地区，他们负责接管东北广播电台、“满映”、东北大学等“伪满洲国”时期的文化机构。后来，延安青年剧院全体人员也赶到东北组成东北文工二团，主要在北满的佳木斯、哈尔滨及西满等地活动，在哈尔滨演出了歌剧《白毛女》。……