■侯昌萍

“以美求真”话表演
——我在话剧《母亲的守望》中扮演母亲程大娘的一点心得

■侯昌萍

话剧《母亲的守望》（以下简称《母》剧）是近几年话剧舞台上涌现出来的一部颇具影响力的文艺作品。该剧自上演以来，已连续演出近百场，受众人数多达10万，并引起了社会舆论的极大关注。2010年的10月19日，该剧又在北京首都剧场举行了汇报演出，受到来自首都各知名专家学者们的一致好评。

我有幸出演了该剧一号女主角：母亲——程大娘。

作为一名从事话剧表演20多年的演员，我深知塑造人物、还原剧本中规定情境下的人物形象，并不是话剧演员表演的全部内容。通过表演和角色创造，将人物的灵魂和生命赋予角色，从真实的生活元素中，提炼舞台表现的艺术美，并在艺术的审美关照中，升华和再造生活的真实，“以美求真”，重生角色，成就其伟大的存在意义，这才是舞台表演价值的根本和话剧演员优秀的品质所在。

从排戏到演出，一路走来，经过反复捶打和磨砺，虽然艰辛不少，然而更多的收获还是来自于表演上的进步和提高，以下是我个人在表演中总结的几点拙见：

一．研读角色，寻觅剧作家的创作实感

一切艺术现象的发生都是人与社会精神联系的结果，话剧艺术也不例外，剧作家将其对人类社会的价值主张和审美观念转化为文化精神的物象载体和隐喻符号而融入剧作之中。演员面对剧本，首先应该揭示的是固定在这些符号实体形式中的作品内容和实质，同时竭力体验作品创造者的心路，演员越是能深刻了解那些触动剧作家创作灵感的现实生活，越是真切地靠近他的世界观和人生观坐标，越是潜心研究他艺术风格的所有细节，表演活动也就越有可能成功。……