■ 汪瑛瑛

琵琶是我国民族乐器中的主要弹拨乐器，也是戏曲表演中的主要伴奏乐器，它有着悠久的历史。唐朝大诗人白居易在他的著名诗篇《琵琶行》中就有生动地描述：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”不仅是白居易这种倾心山水的诗人偏爱琵琶，就连深宫中有着羞花之容的杨贵妃也以一手技惊四座的琵琶技艺迷倒唐明皇。从这些史实中不难看出琵琶不仅有丰富的表现力而且在民族乐器中的重要地位。

琵琶作为“民乐之王”、“弹拨乐器之王”，早在秦朝时期就已经出现雏形。“琵琶”这个名称来自于这种弹拨乐器最基本的演奏技法“推手为枇，引手为杷”。经过了两千多年的不断演化与发展，现代的琵琶演奏手法日益繁多，这不仅突出了琵琶本身音域宽，音色清透、明亮的特点，也在此基础上出现了南北之分和文武之别的琵琶演奏风格。而在昆曲的伴奏中，琵琶最注重以“文”的手法来演绎人物的不同性格，以它的婉转、抒情来衬托昆曲的迷人之处。

琵琶在昆曲乐队中是四大主奏乐器之一，有着非常重要的地位。无论在传统小乐队伴奏中和有配器的大乐队里都会增添无数色彩和特有韵味。比如我在青春版《牡丹亭·游园》一折中的伴奏，在一板三眼的拖腔中，尤其要以琵琶加以填腔，右手以弹轮子滚奏为主，左手以揉线、推拉线和泛音为主，因为琵琶的音域比较宽广，它既能与拉线乐器合拍弹奏，又能与笛子烘托伴奏，这样既可以丰富唱腔，又能弥补拖腔的乏味，使唱腔更加充实饱满，曲调更有层次感和完整性。还有青春版《牡丹亭·离魂》一折中《集贤宾》唱段，在洞箫、古筝、提胡、琵琶的伴奏中，为烘托杜丽娘伤感的唱腔，琵琶的伴奏尽量往低音区走，不用轮子，尽量用单弹、吟音和八度低音，使唱腔更加凄凉委婉。更加突出了杜丽娘的伤感和奄奄一息的情愫。

在昆曲伴奏中，琵琶的演奏既要轻松活泼，增加气氛，又要干净淡雅，紧紧扣住唱腔和其他乐器的声音对比，烘托笛子。作为四大件的琵琶，要想演奏的得心应手也非容易之事，首先要会唱，特别是散板，既要紧跟主笛，又要与之默契配合，步调一致，犹如一体，做到有纪律、规范、严谨。这样演奏出来的效果，才会是最佳的。

当然，在昆曲这门高雅的艺术中去寻找总结和不断实践尤为重要的。只有这样才能让当代的昆曲伴奏风格与时俱进。进入新的时代，在传承、保护和发展中我们取精华、去糟粕，不断完善与提高，给人带来美的享受。