■ 朱宝根

“彼岸花，花开在彼岸。似火泣血，花叶永不见。彼岸花……”好一个悲惨的爱情故事。这是我团根据河阳山歌集记载的民间传说故事 《赵圣关还魂记》改编的大型新编锡剧《彼岸花开》。全剧的剧情发展跌宕起伏，扣人心弦。我很荣幸能出演该剧的主要人物赵圣关。为了能够成功塑造这一角色，我做了充分的戏前准备，反复仔细研读剧本，查阅大量的相关资料，从关键的第一步，把握角色特点开始，通过导演的引导，分析剧本的描写，研究与搭档的配合，从人物特性出发，把握整剧发展节奏，将角色与舞台的融合做到恰如其分。对此，我在塑造该角色的过程中，总结了以下几点自己的见解。

一.理解人物，准确体现

戏剧表演源于生活又高于生活。脱离实际的去演绎反而会与所追求的效果背道而驰。所以塑造人物要与整个戏的背景，氛围相融合，精准的把握角色所要带来的舞台效果。因此，表演的前提是细致的认识剧作者所刻画的人物形象，用演员个人特有的表演风格和与各部门的默契配合，赋予人物巨大的舞台魅力，令观众更加亲近他，感受他。在《彼岸花开》剧中，赵圣关是以气宇轩昂、英俊潇洒的宰相之子的形象出现于观众的视线。那么在我的理解中，这个角色的舞台表现就应该不拘小节，风度翩翩。而他对爱情的执着与忠贞不渝却是他潇洒形象下的细腻表现。这样两种不同的感觉要求我在表演中拿捏有度，掌握一定的分寸感，一切从剧本出发，做到亲近角色亲近观众。整剧的发展递进为四个部分：一、巧遇六娘私定终身。这个开场为接下来故事的发展奠定根基，偶遇爱情的兴奋和激动应该成为表演的主旋律。二、父命难违相思染病。这是一个封建家庭思想与追求美好爱情愿望的碰撞。无奈、伤心久久不能散去。三、病入膏肓惊逢六娘；这是在弥留之际，在绝望的边缘与爱人重逢，激动和欣喜交织在一起。四、美满姻缘阴阳两隔。命运的安排无法逃脱，相爱的两人最终阴阳相隔，分离世间，虽然痛苦不舍，但是对爱情的忠贞和执着始终回荡在每个人的心间。这是我对这四段戏的分析和理解。

正像我之前提到的，理解角色只是演员登台的第一步，与之后表现和把握角色是息息相关，不可分离。

二.把握节奏，控制局面

一般来说表演中的节奏包括心里节奏、语言节奏和形体节奏等。形体节奏是指用肢体动作及动作的节奏、动作的张力来表现人物的内心世界和感情生活。肢体语言的运用对于现代舞台戏剧的体现有巨大的冲击力。要想恰到好处的把握形体节奏，演员必须经历长期训练的，要有熟练的技巧和控制力，同时还要讲究美感、情感与深度。第一场在众花仙的舞蹈映衬下，叶神赵圣关手执花扇缓步出场后巧遇花仙林六娘。随即唱到：“金秋季顺风画舫到江南，赵圣关歇船带缆步堤岸......我偏爱将这宜人秋光伴。”我为其设计了特定的指法、眼神、和扇子功。我还在唱腔上对音色进行了控制，前两句运用了锡剧常规的散板，对气息稍作控制，最后一句进行反复，整段唱腔刚柔并济，潇洒自在。通过这段唱进行舞台调度再加上形体动作，从上场门绕斜面转台一周完成了整段唱腔。形体节奏对演员的艺术水平提出了很高的要求，它把戏剧传统的四功即“唱、念、做、表”都融入其中。两人私定终身一段戏中伴随着幕后合唱：“花为媒，花为证，姻缘簿上留名姓，人相分心相连，三生石上度青春。”这里我们大胆的运用了古典舞中的双人舞技巧动作，抱、托举、旋转等，把两人的爱情从表现手法上得到了进一步升华。

而节奏感的把握以有节骨眼、有弹性、快慢得当、有起有落为主干。从舞台的调度上讲就应逢左必右、逢前先后、逢上必下、逢高必低、逢长必短；从速度上来讲则应先松后紧、先快后慢；从表演的手段来讲就应先放后收、先弱后强、有张有弛、欲扬先抑。这些节奏的运用在表演当中是非常有效和重要的，这也是演员在创造角色时展现人物性格最直接的方式。如第二场赵圣关在母亲面前满怀喜悦的赞美林六娘是一个知书达理、重情重义的女千金却反遭母亲的阻止与反对时，我充分利用了高低、强弱、快慢、抑扬等节奏的变化，使得剧情步步推进。尤其是在接到父亲的家书后的一段念白，俗话说：“千斤念白四两唱”，可见念白在戏剧中的重要性。为此我更加突出强调了节奏的变化，并要求与司鼓单独配合前两句：“豪门私情太荒唐，养而不教误终身……一言既出如九鼎，宰相腹中船难撑。”由慢到快、由弱到强。随后几句循序推进，在吐血倒地踉跄爬起，空中飘落着片片彼岸花瓣大乐队徐徐进入，最后一句我再次运用了古典舞中的单腿旋转并接转身僵尸。与此同时音乐、灯光、霹雷效果与演员情绪同时推向最高点的瞬间静止。反映出赵圣关与林六娘的感情遭到了父亲的强烈反对，他的情绪从沸点落到冰点，直至其相思缠身染重病。第四场圣关自知不久人世，哀求母亲的一段唱通过气息控制，借鉴了锡剧前辈王汉清的演唱特点，突出了一个“柔”。在惊逢六娘时拖着疲惫的身子两人由大到小、由慢到快三圈圆场后相拥静止，此时无声胜有声。最后一场在黄泉路上，欲想挣脱众鬼差的枷锁与六娘团聚，再次大胆的运用了后空翻、托举、双腿滑跪等一连串的高难度动作。被拖进鬼门关后看到了遍地的彼岸花，两人仿佛又回到了美好的生活之中，伴随着优美的旋律翩翩起舞。但再次遭到鬼差的强行拆撒，被逼上奈何桥推至忘川河，一对钟情的恋人阻隔于天地之间。

此戏的成功上演后，我感触良多，作为一名戏剧演员，要想塑造好每个舞台形象必须牢记以下几点：一要不断加强文化理论学习和业务训练，不断给自己充电蓄能；二要善于开动脑筋分析和理解人物从而；三要注重观察生活，舞台人物的原型往往来源于生活；四要尊重艺术规律并且敢于挑战和创新，善于总结，在总结中寻找问题；五要与演出的各个部门协调好，与搭档配合好，始终记得不是一个人在舞台中间，而是我们整个团队的倾力表现。为此，我会更加尽力的使自己真正成为一个观众喜爱的好演员。