陕西师范大学新闻与传播学院胡大海 曲 转

巴赞在《电影是什么》一书中，曾给予意大利新现实主义以“纪实美学”的高度评价。总结其表现形式：首先，纪录性。新现实主义的电影艺术家们对于现实高度密切关注，电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使得文学故事性俨然消失在如同新闻报道般实际生活的叙事状态中。其次，在电影的拍摄上，意大利新现实主义电影讲究实景拍摄；这样的拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视觉上紧密地捆绑并结合在一起。于是就不难理解新现实主义电影创作者的口号：将摄影机搬到大街小巷去，在实际空间进行拍摄。而电影在长镜头的运用方面，新现实主义的代表作品中，长镜头作为表现空间真实性的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。再次，是其“原生态”的首创特色。意大利新现实主义电影提倡启用非职业演员，并且倾向于用最简单、最鲜明、最直观的结构形式、乃至用方言来表现电影主题。

对比来看，“作为中国‘第六代’学院派、新生代导演的代表人物，贾樟柯的电影风格俗称‘纪实美学’的中国实践派，其代表作品有〈小武〉、〈世界〉、〈三峡好人〉等。贾樟柯的电影是典型的‘墙内开花，墙外香’，尤其是电影〈小武〉，当年是通过地下渠道发行才和观众见面的。贾樟柯的片子纪实风格浓厚，善于表现社会现实中存在的问题。”[1]其主要表现在：首先，视听语言上的纪实性。贾樟柯的镜头语言明显体现了导演忠实于生活的客观纪实态度。……