赵小涵 上海海洋大学

从卢米埃尔时代开始，电影作为一种娱乐化工具，拥有不可思议的复制记录现实的功能，它以令当时的人们惊爆眼球的奇观再现能力走入了世界观众的视野，带来了一波又一波文化传播与文明交流的浪潮与激流。时至今日，早已成为主流大众传播媒介的电影以其特有的方式渗透到社会生活的每一个角落，并在影响人们的社会环境，生活方式，思维方式，价值观念，推动教育发展，丰富文化生活方面，起到难以估量的巨大作用。

然而，拥有如此不可估量影响力的电影媒介，在一百多年的发展历史中，似乎一直在以一种并不遮掩的方式宣扬着一种性别差异带来的优越感。从电影诞生之日起，这个产业仿佛就已经不自觉地成为一块充斥男性理念的神秘乐园，在某个不为人知之地似乎悄然竖立了“女性慎入”的警示牌，多数作品宣扬男性特权，追随男性的欣赏趣味。并且，令人惊奇的是，这种情况直至今日也未被明显地颠覆与破坏，因而不得不引起我们的关注与深思。在电影领域中，无论是对剧中角色，观众还是制作者来说，给“女性”预留的位置不是直接缺失，就是太过狭窄，甚或只能作为男性眼球中的“景观”，在“看”与“被看”的尴尬境地中生存。

女权主义是70年代推动西方电影研究兴起的最重要的社会运动和文化批评话语之一。西方女权主义电影理论的早期发展结晶是劳拉•穆尔维的《视觉愉悦与叙事电影》。……