李凤成 吴 琼

(1, 2. 安徽财经大学 文学与艺术传媒学院，安徽 蚌埠 233030)

2010年岁末，导演冯小刚以电影《非诚勿扰2》继续坚守贺岁档期。本文试图借鉴托马斯·沙茨提出的秩序仪式和融合仪式影视理论(见下表)，对冯小刚贺岁电影的影像风格进行论述。

表 秩序类型和融合类型的特征[1]28

托马斯·沙茨在研究传统西部片、黑帮片、硬汉侦探片、神经喜剧片、歌舞片和家庭情节剧6种美国类型电影的基础上，通过对影片主人公、场景、内容冲突、解决方式和表达的主题等5个单元的分析，提出秩序仪式和融合仪式两种主导的类型电影的叙事策略。笔者认为，秩序仪式电影较多地体现出法律科学色彩，而融合仪式作品则较多地体现出道德人文色彩，二者关注的领域是有差异的。在中国这个崇尚以情感人的文化氛围和视听环境里，结合“贺岁电影”的独特类型和功能，冯氏贺岁电影自然有自己的追求。

冯小刚贺岁电影作为类型电影的一种，坚守的是中间阶层价值观，因而就有一个理解时的立场问题。借用王志敏的观点：“作为一个普通的观众，我们可以表达对它的喜欢或不喜欢(这是审美判断)。我们也可以表达对它的好或不好的价值判断(也是历史判断)。”[2]对于普通观众而言，他们的观影体验通常基于愉悦和巩固已有认知的原则，拒绝深刻和批判，大都停留在审美判断层次。冯氏贺岁电影自然不能例外。对此，冯小刚有自己独到的认识，“现在的观众不是特别在乎悲剧喜剧，他觉得好看就行，觉得往心里去就行了，电影往心里去是很好的。……