刘泱泱，曾小红

（1.中南大学艺术学院，长沙410083；2.湖南第一师范学院美术系，长沙 410205）

风格派在现代建筑中的应用与发展

刘泱泱1，曾小红2

（1.中南大学艺术学院，长沙410083；2.湖南第一师范学院美术系，长沙 410205）

流行于20世纪前期的风格派，对建筑和艺术设计都产生过深远的影响。杜斯伯格致力于风格派理念的研究与推广，里德维尔特把风格派的定义诠释到了建筑上，柯布西埃在空间关系和色彩构成上深受风格派艺术的影响，密斯则强调空间的统一性与流动性。风格派艺术在当今社会得到了传承和创新，设计者们更强调人与自然的统一、和谐关系。

风格派；建筑；杜斯伯格；里特维尔德；密斯

风格派作为一种派别流行于1916年至1930年期间，虽然它作为派别存在的时间不过短短数十年，但其波及的范围以及对后世造成的影响都值得我们思考，风格派的思想以及理念直至今天仍在使用。国内对于风格派的研究并不详尽，导致很多人都认为风格派就是蒙德里安，蒙德里安就是风格派。其实风格派影响到绘画，建筑，设计等多个领域，是当时影响范围最广的流派，而其中的成员有雕塑家，画家，建筑师，平面设计师等，随着风格派主创成员的消逝，风格派逐渐没落。但风格派的理念已经演变并融入到了当今世界建筑设计师的基本理念中，为当今建筑设计的发展做出了不可磨灭的影响。

一、风格派的主要成员及其建筑思想

（一）杜斯伯格和他的新造型主义建筑

作为风格派的一个绝对的核心人物，风格派的影响与他的无私奉献密不可分。他一生都致力于风格派理念的研究与推广，一方面他吸收蒙德里安的新造型主义思想，另一方面他又与建筑师紧密联系，致力于把理念运用于建筑上。他在1924年写了一本书《新造型主义建筑》，书中综合了蒙德里安的新造型主义，以及风格派其他成员的多年合作积累以及他在魏玛的一些教学经验，为风格派的继续发展做出了不可磨灭的贡献。杜斯伯格最成功的设计师AUBETTE的室内设计，在设计中，墙面，地板包括标志都被统一到了一个整体中，在当时并未被人们接受，所幸他的设计图纸被完整的保存了下来，后世对其进行了翻修和重建，被人们评为不次于罗什德住宅的设计。它将作为风格派和早期现代主义作品永远流传下去。

（二）里特维尔德和新空间探索

里德维尔特对风格派做出的贡献最主要体现在建筑上，他把风格派的定义完全的诠释到了建筑上。风格派一直致力于简化以致最基本的要素，他所设计的红蓝椅，便是将传统的座椅简化到最基本的框架。他对蒙德里安的作品的三维转换成为了20世纪中期风格派最具有代表性的作品。红蓝椅的设计表达了很强的流动空间性。他认为结构应服从于构件间的协调，以保证各个构件的独立与完整，这样，整体就可以自由、清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。里德维尔德有一句名言：sittingis a verb.红蓝椅不是以一个事物而存在，而是作为一种概念。在《风格》1919年11月刊，里特维尔德这样描述他的设计理念，“就这把椅子而言，它的设计目标是遵照固有的功能和材料特征，简化每一个构件，使所有的独立性要素在一个标准模式的基础上最大可能的形成统一的整体。通过这个设计，构件连接时不会有任何变形，彼此间不会产生从属关系；因此，它成为一个整体占据空间，同时形式要比材料更重要。这样大的椅子是用截面2cm×2cm的木条制成的，正是木材的连接方式将其成为可能……”[1]里特维尔德应用了风格派的基本原理——对立统一原理，创造的不仅是一件家具，而且是完美的结构，他也把红蓝椅背后的设计理念沿用到施罗德住宅的创作中。他通过施罗德住宅，实现了建筑、市内、家具的整体设计，里特维尔德以手工艺者的态度关注建筑各个方面的细节，使建筑在功能、形式上成为统一的整体。这是继承“公众艺术”的传统，也是对风格派一体化理论进行的一种实践。

二、风格派理论的继续发展和对建筑的新影响

（一）风格派理论对柯布西埃的影响

作为同一时期的流派，风格派与纯化主义有着很多相似之处，他们同属于立体主义的后裔，作为纯化主义成员之一，柯布西埃，他的作品深受着风格派的影响，但是通过后人的研究，并不难发现他的作品中有很强的风格派的倾向。风格派强调空间的渗透，强调打破物体之间的隔阂，使物体不被孤立，强调统一性，协调性。而柯布西埃继承的纯粹主义，含有一种空间叠层的关系，及在二维空间上描绘出了三维空间的关系，这为他日后的空间透明性奠定了基础[2]。风格派对柯布西埃的影响还体现在色彩上。柯布在参观过罗森伯艺术展后，开始将色彩运用在他的建筑中。在杜艾斯堡的书中曾强调，“色彩是不可缺少的，没有它我们将无法感知生活的真实性”。在柯布西埃德住宅设计（pessac）中，室内和室外都被涂有颜色，而在此之前，柯布西埃一直强调光和影的作用，并用光影表达其空间关系。无论是柯布西埃还是风格派，它们都试图建立一种新的表达方式,用数学和几何来精确表达事物间的相互关系。柯布西埃在进一步对建筑发展作贡献中确实收到了风格派很大的影响，并吸收了风格派的一些理论。他们在其他方面也有着共同之处，一些是来自立体主义的继承与发展，一些则来自对时代精神的准确观察。但是柯布西埃仍然与风格派有着很大的分歧，虽然他部分地发展了风格派的理念，但是在本质上还是有着不同，前者强调融合和统一，而在柯布的建筑里确依旧可以找到分明的界限，风格派作为存在的理由仅仅成为了柯布的一个手段。而另一位大师密斯则是更好的继承和发展了风格派的思想与理念。

（二）密斯的建筑理念

密斯作为现代主义大师之一，在其作品上找到完美的风格派的传承。密斯虽然不曾加入过风格派，但是却与风格派成员一直有着紧密的联系。在1923年至1924年间，密斯设计了乡村住宅，这是一件纯粹的风格派作品，他虽然不是风格派成员，却创作出了一件在20年代初期堪称能与赖特最优秀的设计作品相媲美的设计，甚至超过了什罗德住宅。在这件作品中，形式与表达达到了完全的统一。密斯的砖宅从中心发散出来的空间上所达到的连续性以及内外阻断的消减，已经成为风格派核心思想最有力的进展成果。这种形式与空间的统一组合，不单单是一种或几种情况，而是一种普遍的可能，一种统一的语言。而在他随后设计的巴塞罗那馆，统一性与流动性，追求最简单的表达要素得到了更进一步的体现。密斯曾说过：“博尔拉赫曾说过，凡构造不清晰之物，都不应该被建造......通过他，我获得了清晰地构造这一概念，并视为我们应该接受的基本原则之一。”[3]密斯更进一步认为，必须坚持从构造出发，并将其上升为一种结构。“结构是一种从上至下乃至最微小的细节全都服从于统一概念的整体”。从这一句话可以看出，他正是吸收了风格派的理念，强调空间的统一性与流动性。风格派没落后，密斯继续坚持着他的建筑理念，密斯对风格派的发展不仅仅是在形式上，更多的体现在空间和建筑本质上。同时他涵盖了室内与室外，统一了形式与空间。后人将密斯的流动空间发展成为多层甚至高层，从单个建筑再到群体建筑，对墙体的构成也逐渐成为了当代建筑师基本素养之一。

三、风格派理论发展的新趋势及在现代建筑中的应用

从二战开始后，风格派的思想逐渐在建筑师们的设计下不断前进并成为设计师的一种自觉。如果确切的指定某位当代的建筑师，他的建筑设计作品完全传承于纯粹的风格派，这会变得十分困难。donald judd在art and architecture曾说过这么一句话，艺术和建筑都是有普遍性和特殊性同时作用的产物[4]。而这就是风格派理论的核心。当今的风格派已经不是那个时代最纯粹的风格派了，当经典现代主义的复兴热潮使人们对风格派理论的兴趣再次兴起，并且对于他导致的设计和艺术上的循环方式和一再复兴现象非常感兴趣的时候，应该说，已经没有一个统一的，一成不变的“风格派”风格，真正的“风格派”是变化的，进步的，他一直所致力于的就是个人与集体，时代与个体，集合与分散，机械与美学的完美统一。在当今的设计中，设计者更多的把人的感官上的因素和心理上的因素融化到设计中去，强调“人性”的关怀，运用统一与多样，同时兼顾运动、光线、色彩、与材料，当今社会，科技不断进步，出现各种各样的声质与物质材料，通过各种各样的手法，设计者们让人们能够更多的感觉出人与自然地统一、和谐关系。无论是室内还是室外，无非都是说的人与人的交流，人与环境的交流，这正是风格派理论的核心思想，个体与整体统一的需要。它一直作为一种理念植根在风格派前辈的心中。

[1]凡·杜斯伯.新造型主义建筑[M].1924.

[2]阎文芳.从风格派到现代建筑[J].中外建筑，2006，（6）.

[3]马勇建.现代主义20讲[M].上海：上海社会科学院出版社，2005.

[4]Michael White.De stijl and Dutch Modernism[M].TASCHEN，2005.

Application and Development ofDeStijlin Modern Architecture

LIU Yang-yang ZENG Xiao-hong

(School ofArt,Central South University,Changsha,Hunan 410000;Department ofArt,Hunan First Normal University, Changsha,Hunan 410205)

De Stijl popular in the early 20th century,has greatly influenced architecture and art design.Doesburg devoted himself to the research and promotion of his idea;Reitveld defined it in architecture;Corbusier was affected by stylistic art on the relation of the space and color;Miss stressed the integration and fluidity.De Stijl has been inherited and developed in modern times.The designers pay more attention to the harmonious relationship between man and nature.

De Stijl;arehitevture;Doesburg;Reitveld;Miss

TU-80

A

1674-831X（2011）05-0133-03

2010-08-20

刘泱泱（1988-），女，湖南长沙人，中南大学硕士研究生；曾小红（1965-），女，湖南洞口人，湖南第一师范学院副教授，主要从事艺术设计研究。

[责任编辑：葛春蕃]