李 萍

（南京工业职业技术学院 人文与数理系，江苏 南京 210046）

梅尧臣诗歌的取材炼意

李 萍

（南京工业职业技术学院 人文与数理系，江苏 南京 210046）

梅尧臣；取材炼意；以丑为美；以故为新

梅尧臣诗歌的艺术个性是老健古硬，体现在取材上就是广泛散漫，于物无所不收，于境无所不取。在审美上以丑为美，不仅取平面静态的丑怪之物入诗，还取凶险狞恶的动态场景入境；与前人相比，前人不大写的俗恶之事，他偏写而且多写；前人写事物的美的一面，他则写事物的丑的一面。在炼意上则以故为新，这不仅体现在他对前人旧题的创新与超越上，还体现在以自我为故、自我为新上。

梅尧臣诗歌的艺术个性是老健古硬，[1]体现在取材炼意上就是取材上的广泛散漫、审美上的以丑为美与炼意上的以故为新。

一 取材上广泛散漫

袁宏道曾以“于物无所不收……于境无所不取”(《雪涛评阁集序》)评宋诗，我们用这句话来评梅诗也是比较恰当的。梅尧臣在题材取向上比较自由、随性、老练而无所顾忌，大到国事党争、小到日常生活他都一概撷取入诗。以日常生活诗题为例，他就描绘记述了喝酒饮茶、坐卧起行、诗文唱和、花鸟虫鱼、昼夜晨昏、霜露晴雨、琴棋书画[2]种种。如庆历八年年夏间梅尧臣携妻儿还宣城老家，秋后应晏殊辟赴陈州判官任，往返于汴、颖、江、淮之间，对此梅诗中就有《淮雨》、《舟次山阳呈王宗说寺丞》、《楚童》、《杂诗绝句十七首》(宝应道中)、《五月二十日夜梦尹师鲁》、《五月二十四过高邮三沟》、《过茱萸堰》、《长芦江口》、《阻风》、《慈老矶下》、《旱发》等记述的是沿汴南下的经历；