周 昊 （川音成都美术学院 四川成都 610500）

18世纪初的法国处在动乱与变革的前夜。传统的封建贵族势力仍把持着国家政权，他们牢牢地掌控者政治、经济与艺术资源。对国王的赞美仍然不绝于耳，罗可可的精美艺术是贵族们的最爱。但新的转变已经出现。逐渐壮大的资产阶级已开始感到不满，他们提出了自己的政治诉求。启蒙运动的开展为这种诉求提供了充分的理论依据。民主、自由、平等、博爱，这些新出现的词汇在经伏尔泰等人的论述后又成为1789年法国大革命中激励革命将士的战斗口号。从大革命开始，欧洲资产阶级作为一股政治势力正式登上了历史舞台。伴随着革命的进行，新古典主义也开始崭露头角。罗伯斯庇尔等革命领袖上台后很快便将新政权的官方艺术风格定位于古典主义。当然，随着时代的变迁，此时对古典主义的再次发掘已不同于文艺复兴时期。达•芬奇等人是为了自由精神的真正解放而呐喊，而大革命时期的古典主义则是借用古罗马题材来宣扬革命精神及维护共和政体。

因此，新古典主义从一开始便具备了三个特点。首先是在艺术上对古典样式的还原，初期的新古典主义被称为“纯正的风格”，这说明当时的新古典主义重在对传统样式的原版再现。18世纪中后期出版的两本著作《雅典古迹》和《古代艺术史》对古希腊和古罗马的艺术传统进行了论述与对比，为古典主义的再次复兴奠定了理论基础。而庞贝和赫丘兰尼姆两座古城的考古挖掘不仅极大地激起了人们对古典文艺的兴趣，更为新古典主义建筑提供了真实的范本。……