柴文瑶 （上海师范大学硕士研究生 上海 200070）

一、《电影手册》到卡琳娜时期（1950-1967）

神秘的女性

在好莱坞的叙事中，特写是用来了解角色内心情感与思维的。但是戈达尔善于不提供了解咨询，所以他的特写往往带来更大的陌生感，使观众不明就里。诸如帕特里西亚在米歇尔被枪杀后俯身看他，然后镜头特写，帕特里西亚的神秘性增加，我们不知道她在想什么，不过她也像米歇尔一样，用鲍嘉的姿势抹过嘴唇。[1]

在为迎合叙事的意识形态功能及政治功能而强调人物情感中心论的同时。布莱希特创造了20世纪最为生机勃勃的美学理论体系之一。对于布莱希特来说，“亚里斯多德式的”或“戏剧的”叙述方式的核心特质之一是一种对电影主角过渡的移情作用（或曰“内心关照”推己及物或认同），这种移情作用使得叙述的依据即社会冲突在一个更开阔而且更加重要的层面上变得扑朔迷离。布莱希特论证了这种情感反应将会引导观众抓住剧情所体现的现实社会问题，并相信这类问题应该能得到改观和最后的解决。戈达尔的“间离”美学就受其影响之深。

《筋疲力尽》中的帕特里西亚是神秘而美丽的，从特写镜头开始，我们就无从得知戈达尔想向观众说明什么，她的笑容和眼睛里藏着什么。情感上漫不经心的态度让人摸不透她内心真正的想法和感受，背叛都显得随心所欲。女人的身体已经作为一种工具被提出，做爱被赋予不带任何感情色彩的冷静的行为。……