成慧芳 （五邑大学 广东江门 529020）

在历代喜剧艺术中，语言的身份多是“工具”，比如叙述故事，刻画人物性格，描绘场景等等。当然，喜剧语言也有其自身的特点和要求，比如“通俗”、“机智”。然而，传统喜剧对语言自身的喜剧性的重视是不够的，即便是人们乐于称道的“幽默语言”、“诙谐语言”、等，实际反映的却是“思维”问题，而不是真正的语言自身的特质，因为从来都没有人也没有办法去描绘这些所谓“喜剧语言”的实际形态。而那些所谓的“幽默语言”、“诙谐语言”更多时候是依附于事件、人物的“幽默”、“诙谐”和“机智”，其语言本身在喜剧性方面却往往缺乏鲜明的“自足性”。这种情况，在当代喜剧语言中得到了彻底的改变。当代喜剧语言不仅具有“大话”这样一个能彰显其审美特征的名称，更有鲜明的语言形态和独特的语言构筑方式。总之，在当今，“大话”语言完全以一种独立于事件、人物等艺术元素的自足的审美客体形态为人们所追求和欣赏。

一、娱乐游戏精神

“大话”的品质很独特，表现为形态很“重”（比较夸张），但质地却很“轻”。“大话”之下，追求的不是意义和价值，而是“娱乐”和“游戏”。轻松随意的调侃不仅消解了庄严和深沉，也消解了辛辣与讽刺。所以，“轻松”或者“轻盈”是对“大话”最恰切的形容。透过那些“颠三倒四”“莫名其妙”的台词对白；那些个性张扬古怪精灵的网络签名档；那些粗俗鲜活的“手机语文”、“网络语文”，我们无不感受到一种“简单的乐趣”，一种轻盈飘忽、娱乐游戏的调侃的意味。……